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引论曲艺的历史变迁及其在文艺发展史上的地位 1

一、“曲艺”考释及其作为艺术门类专称的由来 2

二、“曲艺”与“说唱”及“说唱艺术” 5

三、曲艺艺术的生成与嬗变 10

四、曲艺艺术的独特价值及其在中国文艺发展史上的 23

地位 23

五、曲艺的民族性与世界性 27

第一章本体特征论 32

第一节曲艺的本体构成 32

一、曲艺的艺术构成要素 33

二、曲艺的艺术构成方式 41

三、曲艺的艺术构成方法 46

第二节曲艺的艺术特征 61

一、曲艺的本质特征 61

二、曲艺的一般特征 76

第二章曲种形态论 96

第一节曲艺品种的类型构成 97

一、既往的曲种分类及检讨 97

二、曲艺品种的类型划分 108

一、评书与评话 116

第二节说书论 116

二、弹词鼓书与渔鼓琴书 132

三、快书与竹板书 152

第三节唱曲论 159

一、鼓曲 159

二、牌子曲 167

三、杂曲 175

第四节谐谑论 177

一、相声 179

二、数来宝与快板 190

三、独脚戏与谐剧 194

第三章曲本文学论 202

第一节曲本文学的体裁类型 205

一、话本 205

二、唱本 217

三、笑本 221

第二节曲本文学的构成特点 224

一、多样综合的语体形式 225

二、借重悬念的话本叙事 235

三、托事指物的唱本抒情 241

四、寓庄于谐的笑本说理 247

五、爱憎分明的人物塑造 255

六、定中有变的唱词格律 262

第三节曲本文学的语言风格 275

一、语必通俗 276

二、言须顺口 282

三、声要合律 286

四、辞求生动 288

第四章曲唱音乐论 294

一、曲牌体曲唱音乐 296

第一节曲唱音乐的形态构成 296

二、板腔体曲唱音乐 302

三、综合体曲唱音乐 306

四、韵诵体曲唱音乐 309

第二节曲唱音乐的功能特点 316

一、“唱着说”与“说着唱” 317

二、“百曲唱一”与“一曲百唱” 325

第三节曲唱音乐的体现方式 332

一、声乐演唱 333

二、器乐伴奏 339

第五章舞台演出论 346

第一节曲艺表演的形式特征 347

一、口语“说唱”和“做舞”、“摹学”的结合 347

二、虚拟化与程式性 354

第二节曲艺表演的方法技巧 363

一、曲艺说功 366

二、曲艺唱功 371

三、曲艺做功 381

第三节曲艺演出的舞台美术 389

一、简单便利的舞台设置 390

二、本色典雅的演员化妆 398

第四节曲艺的导演艺术及其机制建立 403

一、蕴含在史料文献及教学和创演活动中的曲艺导演理论与实践 403

二、曲艺导演艺术的内涵构成 408

三、建立曲艺导演机制的历史意义与现实作用 415

余论曲艺艺术的鉴赏批评与革新发展 420

一、曲艺的鉴赏与批评 420

二、曲艺的革新与发展 428

主要参考书目 437