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导论：“现实主义电影美学”再认识 1

一、问题的提出 1

二、“现实主义影片”辨析 4

三、两种美学体系的分野 8

四、两种美学体系的互渗 12

上篇：世界各国电影的现实主义道路 19

第一章 欧美电影与现实主义 19

一、“准备沿着现实主义的道路前进” 19

二、好莱坞：类型其表，现实其里 23

三、法国电影：所谓“第三种道路” 28

四、意大利电影：“新现实主义”尝试 31

五、英国电影：并未张扬的现实主义 35

六、德国电影：哲学视野下的现实主义 38

第二章 苏俄及东欧电影与现实主义 47

一、苏俄电影：从社会主义现实主义到现实主义 47

二、东欧各国电影的现实主义探索 61

第三章 亚洲电影与现实主义 69

一、日本电影：地区性或本土性 69

二、韩国电影：民族情绪的记录 82

三、印度电影：不仅只有歌舞 90

四、伊朗电影：严峻语境中的另类表述 94

五、东南亚电影：温馨伤感的“民族寓言” 97

第四章 中国电影与现实主义 102

一、内地电影：百年中国历史的写照 102

二、台湾电影：寂寞中的坚守 132

三、香港电影：穿行于纷繁类型之中的现实主义 157

下篇：现实主义电影美学构建中的几个问题 189

第五章 传统现实主义美学原则的有效性 189

一、真实论：生活真实与艺术真实 189

二、典型论：典型环境中的典型人物 198

三、“上层建筑论”、“意识形态论”、“工具论” 211

第六章 现实主义电影的美学特征 227

一、现实流动性的跟踪 227

二、现实审美性的依归 245

三、主体的独创性与内显性 269

第七章 现实主义电影的观赏性 278

一、现实主义电影的美学接受 278

二、文学形态现实主义电影的观赏性 287

三、转向影像，转向类型 299

第八章 现实主义电影的大片策略 307

一、“现实主义大片”的倡导 307

二、“现实主义大片”的界定 313

三、跨国想象：全球化背景下的电影新趋势 318

附录 经典现实主义电影个案分析战争片与现实主义——关于《瓦尔特保卫萨拉热窝》的美学随想 335

也致“曾健在的台湾电影”——以《无言的山丘》为例 346

《包氏父子》与电影史建构中的缺失 355

后记 364