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戏曲——自由的美神 1

戏剧的主体性与大舞台观 16

莫将戏曲变“死曲” 23

漫话“戏”与“曲” 26

虚构真实典型 30

虚构艺术论 37

戏曲魅力漫议 49

创作“迷狂”探幽 55

“化其身为曲中之人” 60

引商刻羽唱新曲 68

谈剧作技巧的“二律背反” 77

从“扔掉”里飞出好戏 83

改编之法应予重视 86

曲词的雅与俗 89

呼唤戏剧美的诞生 95

妙在借俗写雅 98

道具在戏曲中的作用 101

戏剧的夸张手法 106

谈戏剧人物的出场艺术 112

落幕的艺术 116

戏剧的利害观与价值观 119

浅谈戏曲中的“情”与“德” 125

演员观众剧场 129

且说“疯”与“傻” 136

看戏的学问 139

切勿做当代的“杨昌浚” 143

只能用艺术的力量征服观众 146

戏剧与国情 151

戏剧与开放 154

相似差异创新 159

关于“现代派”与现代派戏剧 163

戏剧一、二度创作纵横谈 167

“深入生活”雏议 174

“生活体验”与戏剧创作 178

戏曲现代戏散论 187

八闽：呼唤着现代戏 202

促进理论与创作同步 206

柯派艺术初探 213

谈沙叶新 227

再谈沙叶新 232

香港戏剧掠影 236

戏曲要跟上时代的步伐 242

改革的核心在于观念的更新 246

为“不象戏”的戏叫好 250

“规律”是可以打破的 256

“改革题材”小议 266

结构变化与戏曲革新 269

戏曲——在“危机”中奋起 273

戏剧永远不会消亡 276

未来的戏曲我见 285

戏剧的象征与象征的戏剧 289

“未来的圣典将是中国的戏剧” 297

后记 300