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绪论篇 4

一、古代汉语修辞学与现代汉语修辞学的关系 4

二、研究古代汉语修辞的目的和意义 4

三、古代汉语修辞研究中应注意的问题 11

四、关于本书的框架 16

总论篇 21

第一章 本质论 21

第一节 修辞的本质 21

一、“修辞”二字意义纵横谈 22

二、修辞的依据 28

三、修辞的原则 33

第二节 修辞学的性质 37

一、什么是修辞学 37

二、修辞学研究的对象 40

三、修辞学与相关学科的联系及区别 42

四、修辞学的类型 48

第一节 辩证语用 52

第二章 方法论 52

第二节 优选、调配、变通、炼意 55

一、优选 55

二、调配 58

三、变通 61

四、炼意 63

第三节 辞格 67

第四节 辞格的分类 71

一、词语型辞格 74

代称 74

藏词 83

举隅 89

移就 91

设彩 92

节缩 95

倒置 99

旋造 105

同异 106

同语 108

非别 108

别白 113

并提 115

连及 121

变文同义 127

析数 130

双关 131

避讳 137

回环 147

转类 149

镶嵌 151

二、句子型辞格 155

譬喻 155

夸饰 161

呼告 173

示现 175

集句 177

对偶 178

互文 189

点化 195

引用 200

排除 210

存真 210

折绕 214

顿挫 215

抑扬 217

舛互 220

三、篇章型辞格 221

跳脱 221

点染 224

回文 229

四、三栖型辞格 233

委婉 233

阶进 241

隐语 246

倒反 250

顶真 254

列锦 257

仿拟 260

错综 266

避复 271

省略 273

自释 277

改窜 280

第三章 美学观 283

第一节 以少总多的精约美 284

第二节 声韵跌宕的音乐美 287

一、叠音运用的乐律美 289

二、平仄交替的跌宕美 294

三、押韵的回环美 296

四、双声叠韵的音韵美 299

五、音节整齐、节奏匀称的调谐美 302

第三节 形式对称的和谐美 303

分论篇 315

第四章 语境论 315

第一节 什么是语境 315

第二节 语境的分类 317

一、语内环境（小语境） 317

二、语外环境（大语境） 322

一、给恰切巧妙的修辞语用提供契机 324

第三节 语境的修辞功能 324

二、语用和谐美的度量衡 325

三、变谬误为真理，化腐朽为神奇的创造力 326

四、提供言语的背景因素，增强表达力度 328

第四节 语用须切境 329

第五章 语体论 334

第一节 语体的概念 334

第二节 语体的类别 338

一、口头语体 339

二、书面语体 341

第六章 风格论 345

第一节 “风格”的含义 345

第二节 源远流长的汉语语体风格研究 347

第三节 风格的类别 350

一、语言的时代风格 351

二、语言的民族风格 353

三、语言的个人风格 354

第四节 表现风格 357

一、什么是表现风格 357

二、表现风格的类别 358

三、表现风格分述 360

四、表现风格的综合体现 412

第七章 关系论 418

第一节 古代汉语修辞方式与复音词形成的关系 419

第二节 同义词的运用与修辞表达的关系 428

第三节 反义词的运用与修辞表达的关系 434

第四节 古代汉语修辞方式的运用与词义发展演变的关系 439

馀论篇 449

第八章 修辞学的发展观 449

第一节 先秦两汉是汉语修辞学的萌芽、开创期 450

一、先秦 450

二、两汉 454

第二节 魏晋南北朝至金元是汉语修辞学的发展期 459

一、魏晋南北朝 459

二、隋唐五代 465

三、宋代 467

四、金、元 470

第三节 明、清是汉语修辞学的奋发期 473

一、明代 473

二、清代 476

第四节 “五四”以后是汉语修辞学的革新期 477

主要参考书目 481

后记 484