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目录 1

序 尹相如 1

卷一 1

构思立意篇 1

一、主题是小说的灵魂 2

（一）写小说的终极目的是什么？ 3

（二）主题是小说认识作用之源 8

二、主题是小说成形的触媒 11

三、主题的开掘 16

树人篇 16

一、人物关系设计 23

（一）立主脑 24

（二）设计其他人物 40

二、人物性格基调设计 44

（一）人物性格是一个复杂的多面体 44

（二）人物性格的基调 53

三、人物命运设计 55

一、灵感是职业敏感的产物 57

二、灵感的特点 61

（一）偶然性与突发性 61

（二）偶然性的必然基础 65

冲突篇 66

——情节四因子：冲突、事件、场面与细节 66

——“情节”概念辨析 66

情节 66

卷二 66

三、灵感的捕捉 66

一、人物间的冲突 73

（一）化大为小，小中见大 73

（二）化远为近，近以喻远 80

二、人与环境的冲突 82

事件篇 82

一、事件的构成 86

二、事件的功能 100

（一）不同质的事件，塑造与之相应的性格 100

（二）表现典型环境和在结构上起作用 104

（三）单一性事件与聚合性事件 107

三、事件的典型化与生发 111

（一）典型的事件 111

（二）事件的典型化 114

（三）事件的生发 120

场面篇 120

一、场面的功能 126

二、场面的聚焦与事件的浓缩 130

三、交代与铺垫 137

（一）有形交待与无形交待 137

（二）正铺垫与反铺垫 140

（一）肖像细节 144

一、细节的类别与功能 144

（二）动作细节 146

（三）心理细节 147

（四）景物细节 150

（五）道具细节 151

二、细节是作者生活功底的试金石 152

卷三 152

布局二布局 152

线索篇 152

——线索概说 152

一、短篇小说的线索 155

（一）短篇小说的特点 156

（二）命运线索与冲突线索 158

（三）单线与复线 161

（四）短篇小说的线索 165

二、长篇小说的线索 166

角度篇 166

一、取材角度 173

（一）横式取材 173

（二）纵式取材 178

二、表现角度 182

（一）正面表现角度与侧面表现角度 182

（二）折射表现角度 188

——第一人称 191

（一）侧面观察角度 191

三、观察角度 191

（二）对面观察角度 198

——第二人称 198

（三）全景观察角度 202

——第三人称 202

一、什么是波澜 204

二、怎样设置波澜 208

开头篇 208

一、开头与主题的关系 219

（一）破题式开头 219

（二）主题决定入戏时机 221

二、开头与典型环境 224

（一）跌宕法 229

三、开头与悬念 229

（二）倒叙法 232

（三）问题法 234

结尾篇 234

一、结尾与主题的关系 243

（一）正剧式结尾 243

（二）悲剧式结尾 247

（三）喜剧式结尾 249

二、几种常用的结尾方法 254

（一）点睛式结尾 254

（二）意外式结尾 257

（三）开放式结尾 263