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引言 1

第一章 总论艺术构造论 6

第一节 艺术构造论的提出 6

第二节 研究的逻辑起点 8

第三节 流动逻辑与艺术品性质的“定位” 13

第四节 流动逻辑与直觉理论 15

第二章 作为表象的世界本性与艺术的关系 22

第一节 艺术的实践属性 22

第二节 艺术的发生学属性 25

第三节 艺术的层次属性 28

第四节 艺术的现象学属性 31

第五节 艺术的背景属性 35

第三章 艺术存在的方式与分类 42

第一节 艺术存在的方式 42

第二节 马克思的观点 47

第三节 悲剧形态与喜剧形态 51

第四节 艺术样武的分类 58

第五节 定义的讨论 62

第四章 构造论的审美观 69

第一节 “美的”心理 69

第二节 审美“视听论”的局限 73

第三节 “精神愉悦”的含义 78

第四节 结论 82

第五章 艺术的“准宗教”功能 87

第一节 宗教是关于人的内心情感实践的精神哲学 88

第二节 宗教殉情的二重性与艺术的关系 93

第三节 艺术意识中的“灵与肉”与奥古斯丁的“恶” 97

第四节 艺术扬弃宗教在于它表现人的主体性 100

第五节 艺术意识的本质是理想与现实的统一 102

第六章 西方马克思主义的“形式”理论 107

第一节 西方马克思主义艺术理论的背景与要点 108

第二节 意识形态批判中的历史置换与妥协 111

第三节 多元结构中的孤独与辩证法的解脱 114

第四节 主体、客体与辩证法批评的借鉴 116

第七章 “康德——弗洛依德”的危机 120

第一节 “康德—弗洛依德”构造内核 121

第二节 对刘再复《主体性》危机的分析 126

第三节 主体性的理论苦恼及其出路 132

第八章 作为命题的“创作主体” 137

第一节 “创作主体”命题的复合性及其规定 137

第二节 “再现”说与“表现”说的失误 140

第三节 马克思主义认识论与符号学 143

第四节 观念、观念的东西与创作的实质 146

第五节 创作主体追求的结论 149

第九章 控制意象与艺术创造中的复合控制 152

第一节 控制意象及复合控制问题 153

第二节 第一控制与本体化原则 157

第三节 第二意象控制中意图与技巧转换的原则 161

第四节 控制叙述中的隐喻，象征与神话 167

第十章 艺术态度世界与现实形式 172

第一节 从芜湖的论争谈起 172

第二节 现实形式与梦幻情境所指 181

第三节 艺术形式规则中逻辑怪圈的破译 189

第十一章 风格与风格定则 201

第一节 风格与艺术风格学 202

第二节 风格与人格 208

第三节 时尚与风格定则 215

第十二章 悬浮在空中的真理 220

第一节 A〓B/C思想的逻辑回顾与主观真理的提出 221

第二节 艺术批评与艺术批评学 227

第三节 必要的结语：不是结论的结论 232