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总序 1

自序 5

壹、闽台戏曲之传承 15

前言 15

一、清代以后福建戏曲概况 18

二、清代以后台湾戏曲概况 46

三、闽台戏曲传承的关系 58

馀言 76

贰、再探戏文和传奇的分野及其质变过程 79

前言 79

一、从文献考察「戏文」和「传奇」的名义 84

二、对学者诸说的商榷 95

三、钱、王、孙三氏之说与笔者的三化说 107

四、从关目、脚色、套式看戏文的质变历程 115

结论 129

参、《长生殿》眉批之探讨 135

前言 135

一、眉批出诸吴舒凫、徐灵昭 140

二、吴舒凫「论文」的要点 144

三、徐灵昭「乐句」？证 163

结论 186

肆、从戏曲论说「中国现代歌剧」 189

绪言 189

一、语言旋律与音乐旋律的融合 201

二、歌舞乐合一的适然性 206

三、脚色运用的可行方法 210

四、主题思想的发人深省与情节布置的引人入胜 214

五、排场处理与舞台装置的相得益彰 219

结论 223

伍、戏曲在台湾五十年来之研究成果 229

前言 229

一、戏曲研究在大学的概况 230

二、戏曲史研究的重要成果 235

三、戏曲理论研究的重要成果 241

四、其他重要研究成果 246

五、台湾本土戏曲之研究成果 255

结语 265

陆、「连厢」小考 267

前言 267

一、毛西河连厢说 267

二、毛西河的《卖嫁》连厢 272

三、清代以来的「连厢」 277

四、今之所见的「连厢」 281

结语 289

柒、再说「拗折天下人嗓子」 291

导论 291

一、不合声调律 295

二、不合协韵律 302

三、加襯不得其法 312

四、宫调舛错、曲牌讹乱、联套失序 326

五、难于用崑山腔演唱 343

六、对周氏、程氏观点的商榷 355

结论 364

捌、先秦至唐代「戏剧」与「戏曲小戏」剧目考述 373

前言 373

一、先秦的戏剧和戏曲小戏剧目 380

二、两汉魏晋南北朝的戏剧和戏曲小戏剧目 392

三、唐代的戏剧和戏曲小戏剧目 417

结论 453