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第一章 李调元的戏曲理论及其历史地位 1

一 李调元戏曲论的体例与内容 2

二 李调元戏曲理论的历史地位 9

三 李调元戏曲理论产生原因初探 17

第二章 李调元戏曲本质论初探 21

一 倡导主情说而又加以限制 22

二 重视戏曲的教化性讽喻性 26

三 倡导史鉴说而又不废虚构 35

第三章 李调元戏曲创作论初探 47

一 提倡独创性而反对抄袭 48

二 提倡有为而作真实动人 54

三 提倡虚实结合合情合理 59

四 具体论述戏曲创作过程 64

（一）论构思立意 64

（二）论语言文辞 66

（三）论对仗骈偶 72

（四）论音律腔调 74

（五）综合性论述 80

第四章 李调元戏曲审美论初探 85

一 提倡天然之美 85

二 提倡工丽之美 95

三 提倡风格多样 101

（一）总体论述各种风格 102

（二）具体提倡不同风格 105

第五章 李调元戏曲发展观初探 113

一 探索古代戏曲的起源 113

二 考证戏剧名称及演变 120

三 考证戏剧体制的演进 125

四 勾勒戏曲创作发展史 131

第六章 李调元川剧声腔考证 138

一 有关川剧昆腔的记载与考证 138

二 有关川剧高腔的记载与考证 148

（一）川剧高腔源于弋阳腔 150

（二）弋阳腔又称为高腔考 153

（三）“高腔”其他别名杂考 155

（四）弋阳腔又称“秧腔”杂考 163

（五）弋阳腔与秧歌关系考 170

三 有关川剧胡琴的记载与考证 187

四 有关川剧弹戏的记载与考证 193

五 有关川剧灯戏的记载与考证 206

第七章 李调元戏剧体制杂考 212

一 考证角色名称来历 212

二 记载考证杂项体制 230

（一）考证“班” 230

（二）考证出（齣） 232

（三）考证宾白 234

（四）考证打诨 235

（五）考证砌末 238

（六）考证鬼门 240

（七）记载剧场 241

第八章 李调元与戏曲家蒋士铨 245

一 李调元与蒋士铨的交往 245

二 记载评价蒋士铨的戏曲 251

三 比较评价蒋士铨的诗歌 255

第九章 李调元戏曲实践记载之解读 264

一 记载戏曲家王梦楼 264

二 杂记其他的戏曲家 271

三 记载戏曲声腔角色 278

四 记载戏曲逸闻趣事 284

五 记载终生喜欢戏曲 293

六 记载在官员家看戏 303

七 记载农村演看戏剧 310

八 李调元戏曲实践的现代意义 322

《童山自记》校正 324

参考文献 373

后记 386