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引论……对古代小说评点的“形而上” 1

一、古代小说评点循迹 1

二、“以自娱乐，亦以娱乐后世之人也” 4

三、“通作者之意，开览者之心” 8

四、古代小说评点的繁复性 15

五、对古代小说评点的“形而上” 25

A审美描述中的美感论……“无此等文字，天地亦寂寞了” 29

一、小说的审美愉悦作用 29

二、追“新”尚“奇” 42

三、审美主旨、创作立意之新奇 76

四、以场面、情景新奇为美 84

五、赞赏小说家的创新手法 86

六、于“平淡无奇”称谓中见奇 89

七、结合上下语境，赏字法与句法之奇 94

八、人物的个性奇特美 99

B审美描述中的伦理美学观……“六经国史之辅” 122

一、伦理美学的滋生 122

二、小说评点中的伦理美学 136

C审美描述中的性意识……“六经皆以情教也” 188

一、远古性意识呼唤的审美遗韵 189

二、冯梦龙的情教说 212

三、张竹坡的“先师手定”说 232

四、小说评点中的性意识渗透 239

D审美描述中的世情小说风貌……“市井文字”与“花娇月媚” 279

一、“市井文字”—世情书 279

二、《金瓶梅》—“一篇市井的文字” 311

三、市井《金瓶梅》与韵笔《西厢》 360

四、市井《金瓶梅》与雍肃《红楼梦》 378

E审美描述中的刚柔相济美……“豪士传与美人传合为一书” 384

一、刚柔的“比乐，师忧” 384

二、美的“中庸”原则 387

三、姚鼐：刚柔“不容偏废” 394

四、“豪士传与美人传合为一书” 396

F审美描述中的叙事美学观……“曲描细叙” 422

一、小说的叙事美学性 422

二、作者话语与人物言语 426

三、叙事方式的变更之美 432

四、叙事技巧之美 448

G审美描述中的结构美学观……必先具结构于胸中 474

一、必先具结构于胸中 474

二、世情小说的网状结构美 478

三、人情小说的主线结构美 498

四、英雄传奇小说的“列传”美 509

五、历中演义小说的时空美 514

六、文言短篇小说时空美学观 530

H审美描述中的“化境”说……“天工化工之笔” 533

一、评点派“化境”说钩沉 533

二、评点派“化境”说的审美描述 540

I审美描述中的细节美……“文笔之无微不出” 558

一、“文笔之无微不出”，“为小说第一” 558

二、张竹坡的“‘鞋’字神理” 565

三、毛宗岗的细节审美评点 574

四、《儒林外史》的细节审美评点 575

五、《红楼梦》的细节审审美评点 576

六、《聊斋志异》的细节审美评点 581

J审美描述中的心理因素……“我自做我之《金梅瓶》” 585

一、小说评点中情感因素 585

二、小说评点中的才智因素 593

三、小说点评中的想像力 615

四、小说评点中的审美感知能力 627

K审美描述中的比较文学论……“深得《金瓶》壶奥” 643

一、《金瓶梅》与《红楼梦》 643

二、《金瓶梅》与《水浒传》 653

三、对同一人物形象的不同审美评点 665

后记……“小题大作”与“大题小作” 678