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第一章 1949年—1957年期间关于音乐创作的评论 1

第一节 概述 1

注释 3

第二节 声乐 4

1.歌曲与“时代性”特点 4

2.歌曲与“一般化”问题 6

3.抒情歌曲与《告诉我，来自祖国的风》 10

4.歌曲的“民族性”与《远航归来》 14

5.合唱作品 16

注释 18

第三节 器乐 23

1.民族器乐 23

2.西洋器乐 30

注释 36

第四节 歌剧、舞剧及歌舞音乐 40

1.歌剧 40

2.舞剧、歌舞及舞蹈音乐 45

注释 50

小结 53

注释 55

第二章 1957年—1966年期间关于音乐创作的评论 57

第一节 概述 57

注释 59

第二节 声乐 60

1.抒情歌曲与爱情歌曲 60

2.群众歌曲 64

3.合唱及少儿歌曲 67

注释 70

第三节 器乐 75

1.民族器乐 75

2.西洋器乐（独奏与交响音乐） 77

注释 82

第四节 歌剧、舞剧、歌舞及舞蹈音乐 85

1.歌剧 85

2.舞剧与舞蹈音乐 97

注释 100

小结 103

注释 106

第三章 1966年—1979年期间关于音乐创作的评论 108

第一节 概述 108

注释 112

第二节“文革”时期关于音乐创作的评论 115

1.“革命歌曲”与《战地新歌》 115

2.“样板戏”、交响音乐及器乐 117

3.民族器乐 121

注释 122

第三节“拨乱反正”时期的声乐 124

1.肃清“四人帮”余毒、解放思想、克服“概念化”和“公式化” 124

2.群众歌曲 125

3.抒情歌曲 128

注释 131

第四节“拨乱反正”时期的器乐 134

1.民族器乐 134

2.西洋器乐 135

注释 138

第五节“拨乱反正”时期的歌剧、舞剧及歌舞音乐 139

1.歌剧 139

2.舞剧、歌舞音乐 142

注释 145

小结 147

1.“文革”时期 147

2.“拨乱反正”时期 150

注释 152

第四章 80年代关于音乐创作的评论 154

第一节 概述 154

注释 158

第二节 声乐 159

1.群众歌曲 159

2.王酩影视歌曲及其他 165

3.“西北风”歌曲及其他风格 169

4.对歌曲创作的总体性评论 178

5.艺术歌曲 181

6.合唱及少儿歌曲 184

注释 189

第三节 器乐 201

1.民族器乐 201

2.对民族器乐创作的总体评论 206

3.关于民族器乐创作问题的讨论 210

4.西洋器乐（独奏、重奏） 213

5.交响音乐 221

6.“新潮”与交响乐 230

7.由交响音乐生存现状所引发的讨论 238

注释 240

第四节 歌剧、舞剧、歌舞及舞蹈音乐 253

1.歌剧 253

2.关于“歌剧观”问题的讨论 262

3.音乐剧 264

4.舞剧、歌舞和舞蹈音乐 271

5.舞剧、歌舞及舞蹈音乐创作问题的讨论 275

注释 277

小结 283

注释 286

第五章 90年代关于音乐创作的评论 287

第一节 概述 287

注释 290

第二节 声乐 291

1.歌曲 291

2.艺术歌曲 294

3.合唱歌曲及少儿歌曲 297

注释 301

第三节 器乐 304

1.民族器乐 304

2.对民族器乐创作的总体评论 306

3.西洋器乐（独奏、重奏） 309

4.交响音乐 312

注释 321

第四节 歌剧、音乐剧、舞剧、歌舞及舞蹈音乐 327

1.歌剧 327

2.音乐剧 331

3.舞剧、歌舞和舞蹈音乐 333

注释 335

小结 337

注释 339

第六章 对于20世纪下半叶中国音乐创作评论的总体评价 340

第一节 音乐创作与音乐评论的基本状况 340

1.建国17年时期 340

2.“改革开放”后20年时期 343

注释 348

第二节 对于音乐评论的总体评价 350

1.评论队伍 350

2.评论理论 353

3.评论的方式方法 356

4.评论领域 361

5.评论与刊物 363

注释 365

第三节 对于20世纪下半叶中国音乐评论的思考 370

1.如何正确认识音乐评论的目的性 370

2.如何认识音乐评论的重要性 373

3.对于中国音乐评论在21世纪的期望 375

注释 377

附录 378

参考文献 378

1.著作、文集、年鉴、丛刊、手册及大百科 378

2.文章 381

资料统计 421

1.新中国成立以来召开音乐创作会议目录 421

2.新中国成立以来重要音乐刊物、学报、综合类文艺刊物创刊情况 426

3.新中国成立以来音乐会演、调演（作品）评奖活动目录 431

注释 444

后记 446