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绪论 1

一、音乐与音乐学 1

二、音乐美学及其“三部曲”体系 2

三、从音乐美学略述音乐本质范畴 5

四、音乐美学与美学、哲学的“三环包容”关系 7

五、音乐美学与文艺理论的同一关系 8

六、美学—音乐美学的历程 9

七、音乐美学的性质 12

八、音乐美学的方法 13

九、音乐美学的意义 15

上卷 音乐本体——属性论 21

第一篇 形式——本体论 21

第一章 音乐形式 21

第一节 音乐形式——本体、整体 21

第二节 音乐形式的时间——瞬间性 26

第三节 形式总量的诸多问题 29

第四节 形式载体与表现 32

第二章 音乐形象 35

第一节 形象总说 35

第二节 音乐形象 38

第三章 音乐典型 44

第一节 典型的规定 44

第二节 典型化 48

第二篇 内容——准本体论 54

第四章 内容通论 54

第一节 内容的概述 54

第二节 艺术反映——折射生活原理 57

第三节 内容的量判断——广阔性 63

第四节 内容的质判断——真实性 69

第五章 音乐内容的抽象性 77

第一节 音乐内容的抽象性与派生性 77

第二节 抽象性原因的比较分析 81

第三节 抽象性的克服——综合 86

第六章 音乐的反映功能 91

第一节 客观再现 91

第二节 主观表现 97

第三篇 美——属性论（之一） 105

第七章 美本质 105

第一节 美，人本质力量的确证 105

第二节 美属性及判断 109

第三节 美的种类 113

第八章 形式美 122

第一节 形式美概述 122

第二节 一度创作——组合美的寻求 124

第三节 二度创作——音色美的寻求 133

第九章 内容美 140

第一节 内容美的构成与表现 140

第二节 内容美的原则与价值 147

第三节 内容美的范畴 150

第四篇 风格——属性论（之二） 160

第十章 音乐风格 160

第一节 风格总述 160

第二节 民族风格的沿袭与衍生 164

第三节 沿袭与衍生规律 168

第四节 民族风格与时代风格的关系 169

第五节 民族风格的历史总结 170

第十一章 音乐流派 174

第一节 流派的分类 174

第二节 现实主义与浪漫主义 175

第三节 音乐的古典派与浪漫派 177

第四节 音乐的现代派 181

第五篇 逻辑——本体论总结 187

第十二章 自律与他律 187

第一节 自律与他律的概述 187

第二节 自律论与他律论 190

第三节 二律交汇：形式与内容的统一 194

下卷 音乐审美——价值论 199

第六篇 欣赏——审美论 199

第十三章 审美与美感 199

第一节 审美略解 199

第二节 美感略论 207

第十四章 审美的感性与理性 218

第一节 审美的感官 218

第二节 审美的感性与理性 220

第三节 感性、理性欣赏中“听懂”的问题 224

第十五章 审美力的探讨 232

第一节 审美感受力 232

第二节 审美理解力 245

第三节 审美想象力 250

第十六章 审美其他诸多问题 257

第一节 心理层面的若干问题 257

第二节 其它层面的若干问题 263

第十七章 审美鉴赏与评论 272

第一节 鉴赏与评论 272

第二节 评论的标准 279

第七篇 功能——价值论 287

第十八章 美育与价值 287

第一节 美育的内涵 287

第二节 价值的解析 295

第十九章 艺术美育 300

第一节 艺术的德育功能 300

第二节 艺术的智育功能 309

第三节 音乐的实用功能 313

各章附注 319

各章提要 331

思考问题 348

后记 355