戏剧浮生 黎耀祥论演技与人生 增订版pdf电子书版本下载

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有缘再聚 10

记于六年之后 10

自序 14

戏剧世界，如梦人生 14

访谈 16

一个演员对演出与生命的反思 16

形体设计 80

机关算尽还是自然演出？ 80

没有一成不变的方法学 82

情理之内，意料之外 84

铺排「情理」，营造「意外」 86

别抹煞应有的自然反应 88

不作多馀的演出 90

懂得演戏，遗忘生活 92

「生活」的重拾与解构 94

「生活化」演出与剧本配合 96

内外悬殊的深度演出 98

为角色设计动作 100

辛潘的男同志演绎 104

小动作设计，大师级典范 108

形体动作的反向思维 110

演出目的与行为动机 112

眼神以外的表演途径 114

自信而放纵的演出 116

必要的形体带动 118

肢体作为情感工具 120

要感动人先感动自己 122

节奏表达 126

节奏的责任 126

节奏——演员的拍子机 128

角色的情绪节奏 130

表情节奏与反应 132

喜剧节奏的合法夸张 134

动画节奏的收放 136

从对比节奏到深层演绎 138

演出的「时间」 140

停顿之必要 142

停顿之间的「转接位」 144

「转接位」的错漏 146

语言的节奏 150

语言节奏与思考逻辑 152

真实节奏不真实 154

加工的真实节奏 156

对白的分寸拿捏 158

纯粹的肢体节奏沟通 160

演员思考 164

模仿是演员学习的第一步 164

好演员满身是戏 166

本色与演技 168

拒绝虚假的符号表演 170

演员的演绎填补 174

演出可被独立评估 176

性格逆转的演法 178

技巧只是通往观众内心的桥梁 180

「动作和内心的配合」程式 182

从大脑分析到动作逻辑 184

不作反应的真实 186

收集情绪记忆 188

我感觉得到 190

感觉由感情丰富开始 192

触觉资料重组 194

「通感」的演出手法 196

同理心的力量 198

戏假情真 200

语言的局限性 202

演员的开放思维 204

不断提问，永远向前看 206