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导论 1

一、关键词的产生和流变 2

二、发展主线与结构框架 24

第一章 艺术观现代转向的遮蔽潜在时期（1949—1965） 37

第一节 政治工具性艺术观的形成 37

一、国内外语境关联域的制约 38

二、我国传统艺术观潜移默化的影响 48

三、新文化运动批判传统又回归传统 55

第二节 政治工具性艺术观及其局限 61

一、艺术从属于政治的局限 62

二、政治性艺术功能的局限 67

三、艺术批评标准的工具性局限 70

第三节 现代性在非主导艺术观中萌芽 75

一、美是艺术的必要特性 76

二、形象思维的艺术创作观 80

三、以美学为标准的艺术批评观 84

四、以“人”为核心的艺术本质观 86

第二章 艺术观现代转向的停滞断裂时期（1966—1978） 91

第一节 艺术观现代转向陷入低迷 92

一、无产阶级专政全面封杀现代性艺术观 93

二、计划经济无以提供自主性实现的条件 96

三、艺术不自律则艺术观不能自主 98

四、理论家现代性诉求集体缺失 102

第二节 非艺术性艺术观盛行 104

一、“文艺黑线专政”论：非艺术性批评标准 105

二、“主题先行”：内涵与来源违背了艺术属性 108

三、“三突出”：人物形象塑造的机械方法 110

四、“高大全”：反人性的形象塑造标准 112

第三章 艺术观现代转向的复苏探索时期（1979—1989） 115

第一节 自主意识在反思中觉醒 116

一、在反思批判中重新定位艺术与政治的关系 117

二、“文学是人学”的艺术本质观重新确立 132

三、主体性成为艺术理论主流话语 137

第二节 现代转向时期的过渡性艺术观 146

一、多元的艺术本质观 146

二、多样化的艺术特征论 151

三、多形态的艺术批评标准 155

第三节 以西方艺术理论发展中国现代艺术观 160

一、学习和套用西方艺术理论 160

二、马克思艺术观解读深化 170

第四章 艺术观现代转向的自主纠偏时期（1990—2014） 179

第一节 我国艺术理论现代化何以强调“自主性” 182

一、彰显民族文化身份 183

二、中国古典艺术观现代化的需要 188

第二节 自主创新的艺术观多元并存 192

一、自主创新的艺术本质观 192

二、自主创新的艺术发生论 207

三、自主创新的艺术批评方法 220

结语 建构中的新中国现代艺术理论 226

参考文献 230

索引 250

后记 251