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序&罗时进 1

绪论 1

第一章 总论 6

第一节 明代戏曲与文化家族的结缘 6

第二节 明代擅曲家族概览 13

第二章 余姚孙氏、吕氏的曲学及其集大成者吕天成 26

第一节 余姚孙氏、吕氏家族概况 26

第二节 孙氏曲学传统及其对孙、吕两家的影响 38

第三节 吕天成及其《曲品》——家族曲学的集大成 46

第三章 太仓王氏家族的百年戏曲情缘 62

第一节 太仓王氏概况 62

第二节 太仓王氏的曲作和家乐 73

第四章 吴江沈氏：历史上最著名的曲学世家 83

第一节 吴江沈氏概况及其曲家 83

第二节 沈璟及其所确立的沈氏家学 90

第三节 沈自晋及《南词新谱》 98

第四节 沈氏曲家在创作上的继承与发展 108

第五章 宜兴曲家群体及其代表吴炳、万树 135

第一节 宜兴文化家族及曲群概况 135

第二节 吴炳及其“粲花斋五种曲” 142

第三节 吴炳外甥万树及其“拥双艳三种曲” 159

第四节 吴炳、万树戏曲创作的传承关系 168

第五节 路迪、陈于鼎及其他曲家 185

第六章 华亭宋氏兄弟曲群 197

第一节 华亭宋氏概况 197

第二节 宋氏散曲唱和家集——《棣萼香词》 207

第三节 宋氏兄弟的曲学理论 220

第七章 明代家族的戏曲文化成就及其意义 233

第一节 其他擅曲家族及该现象在清初的延续 233

第二节 明代家族对戏曲文化的主要贡献 238

第三节 家族戏曲文化热的历史意义 243

参考文献 246

后记 252