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序&刘彦钊 1

一、文艺美学的崛起 1

（一）文艺美学是一门新兴学科 1

（二）文艺美学的研究任务 3

二、打开文艺美学之门的锁钥 5

（一）“人之谜”与“美之谜” 5

（二）美的生成——两个过程的统一形态 9

（三）“美的本质”与“美的规律” 12

（四）文艺美的崇高使命 14

三、文艺美的社会缘起 16

（一）文艺美的萌芽 16

（二）文艺美的发育 20

（三）艺术前的艺术 24

四、文艺美发展的社会动因 28

（一）文艺美发展的决定因素 28

（二）文艺美发展的“气候”影响 31

（三）文艺美发展与社会审美心理因素 33

五、文艺美发展的艺术动因 35

（一）文艺美发展的历史继承性 35

（二）各民族文艺之间的相互影响 40

（三）继承、革新、创造是文艺美发展的重要规律 44

六、文艺审美反映与文艺主体性 47

（一）正确理解文艺的审美反映 47

（二）文艺审美反映的主、客体关系 50

（三）审美反映过程中主、客体之双向交流 52

七、审美反映过程中世界观与创作方法的关系 55

（一）世界观对创作方法的指导作用 55

（二）创作方法的相对独立性及其对世界观的反作用 60

（三）世界观与创作方法的艺术折射关系 64

八、审美创造中的“情”与“理” 68

（一）情感的激发 68

（二）理智的认识 71

（三）“情”与“理”的交融 73

（四）关于非自觉性 76

九、艺术典型是文艺美成熟的体现 80

（一）文艺美与生活美 80

（二）文艺美与典型美 83

十、文艺的人性美 89

（一）马克思主义人性观 89

（二）文艺作品中的人性美 90

（三）社会主义文艺应当表现无产阶级的人性美 93

十一、艺术性的审美范畴 95

（一）审美创造的开始 95

（二）内在生产的艺术性 97

（三）外在生产的艺术性 101

十二、艺术性的审美价值 106

（一）艺术性的依存价值 107

（二）艺术性的独立价值 110

十三、文艺美功能系统 114

（一）文艺的美学品格 114

（二）文艺美功能的系统机制 117

（三）文艺美功能的变异性 120

十四、文艺美的分类 126

（一）文艺美呈多样性的发展趋向 126

（二）文艺美分类的依据 127

十五、造型艺术的审美特性 131

（一）光波效应 131

（二）审美的直觉性 132

（三）不同样式的审美个性 133

十六、音乐艺术的审美特性 144

（一）声波效应 144

（二）审美的抽象性 146

（三）不同样式的审美个性 148

十七、语言艺术的审美特性 150

（一）第二信号系统效应 150

（二）审美中的想象性 153

（三）不同样式的审美个性 155

十八、综合艺术的审美特性 165

（一）审美中的综合效应 166

（二）审美艺象的综合性 166

（三）不同样式的审美个性 167

十九、影视艺术的审美特性 174

（一）艺象的视觉性 174

（二）语言的可视性 175

（三）人物的行动性 176

（四）结构的蒙太奇要求 177

二十、说唱艺术的审美特性 181

（一）说唱艺术的总体特征 181

（二）不同样式的具体特征 182

二十一、审美条件与审美标准 184

（一）关于审美主体的特征及条件 184

（二）关于审美标准 197

（三）审美标准的客观性和主观差异性 202

后记 207