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第一部分 艺术史、美学和视觉文化中对视觉的体验 3

1视觉文化与艺术史 3

2没有隐蔽之处的空间：梅洛-庞蒂论直线透视 31

笛卡儿的透视主义 32

《眼与心》中的视觉与存在 35

直线透视、空间与主观性 40

绘画的沉默知识 47

原始知觉 53

3美学与视觉文化：观赏安德鲁·潘克赫斯特的《夜间绘画》 56

Ⅰ 58

Ⅱ 64

Ⅲ 67

4是否应允许绘画死亡？ 71

Ⅰ 73

Ⅱ 79

Ⅲ 80

Ⅳ 87

第二部分 视觉的阐释 93

5马库斯·海拉特的《托马斯·李上尉》 93

6凡·戴克的《有向日葵的自画像》中的绘画与视觉性 126

7神圣的传染：1720—1820年洛雷托圣家礼拜堂的世俗珠宝与作为还愿物的重新评价 149

圣家礼拜堂及其巴西利卡 155

洛雷托的珍宝：它们的特性与处理 161

作为神秘事物的物质 169

8别墅与视觉：从道路上观看帕拉迪奥的别墅 180

古典的方式 180

文艺复兴建筑中的视觉 182

地点与视线 184

帕拉迪奥的操纵策略 192

9精心安排的感受：尼古拉斯·霍克斯穆尔的教堂设计 201

引言 201

委员会 203

论庙宇 208

优西比乌斯 210

感受教堂 213

委员会的指导方针 217

对霍克斯穆尔的教堂的传统解释 218

莱姆豪斯圣安妮教堂 220

结论 227

10不可靠之眼：19世纪荷兰建筑理论中作为可靠的知识之源的视觉的衰落 231

建筑的理论与实践 232

荷兰手册的分类法 237

一种新的建筑学范式 241

11密斯·范·德·罗厄——在空间作图 252

伊利诺伊理工学院中的结构 258

只有结构 265

作图作为制作 267

被埋没的记忆 275

12从弗雷亚尔到勒塔鲁伊的建筑雕版画中的阴影、明暗与轮廓线 281

译后记 328