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导语 1

第一章 影像的基本含义 3

第一节 物象·视像·影像 3

第二节 影像的基本定性 6

第三节 影像的综合性特质 7

第四节 影像节奏的纽带作用 10

一、人物的动作、语言的节奏 13

二、画面构图节奏 14

三、摄影机的推、拉、摇、移运动所产生的节律在揭示人物情感情绪中的特殊功用 15

四、蒙太奇节奏 16

五、色彩、光亮与影调节奏 17

六、变速摄影的节奏 17

七、自然音响的节奏 18

八、音乐的节奏 20

第二章 符号世界中的影像 22

第一节 结构主义理论的引入与运用 22

第二节 符号学理论的转换 33

第三节 对影像符号的实证分析 37

第四节 影像符号的多元阐释 44

第三章 象征隐喻世界中的影像 59

第一节 影像艺术化起步于隐喻与象征 59

第二节 影像隐喻意义的生成 61

第三节 影像象征意义的生成 70

第四节 现代影像——个性化的象征话语 77

第四章 精神世界中的影像 84

第一节 精神分析理论将受众研究引向深入 84

第二节 影像创作与受众需求满足 94

第三节 影像创作的心理化分析 104

第四节 影像文本的层次理论 110

第五章 文化语境中的影像 120

第一节 商业化背后的话语建构 121

第二节 影像政治话语的艺术修饰 125

第三节 文化资本化对语境的置换 129

第四节 中国影像话语的解构与建构 133

第五节 影像话语霸权理论 137

第六章 虚实世界中的影像 142

第一节 对“蒙太奇”和“长镜头”的理论辨析 142

第二节 影像的神话意指 150

第三节 “虚”与“实”的影响要素分析 152

第四节 蒙太奇是一个复合概念 158

一、蒙太奇是镜头剪辑的方法 161

二、蒙太奇是镜头组接的方法 162

三、蒙太奇是镜头的冲突 163

四、蒙太奇是处理现实的方法 165

五、蒙太奇是模仿观察者注意力的方法 166

六、蒙太奇是电影的特殊手法 167

七、蒙太奇是动作的分解和组合 167

八、蒙太奇是时间造型的手法 167

第七章 影像的民族文化特征 170

第一节 汉语言文字的艺术思维特征 170

第二节 民族艺术中的“象”意识 193

第三节 中国影像的诗意结构 209

第四节 民族艺术特征的影像转换 219

第五节 民族文化影像与人类共同话语 223

第八章 影像思维与影像创作 237

第一节 影像思维的基本内涵 237

第二节 叙事与经验修正 239

第三节 影像思维与影像结构 249

第九章 自我诠释世界中的影像 257

第一节 故事是想象世界的叙事文本 257

第二节 影像创作源于创作者的文化反思 260

第十章 技术世界中的影像 270

第一节 科学技术的催生子弄科学技术之潮 270

第二节 科学技术拓展了影像创作空间 272

第三节 真实与虚拟的效果对比 278

后记 284