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代导言 美学的对象与体系 1

（一）美学究竟以什么为对象 1

（二）审美关系及其特质 3

（三）美学的基本理论体系 11

（四）美学的中心问题 13

第一篇 效应形态论 19

第一章 审美的世界是效应形态的世界 19

（一）美学的立足点 19

（二）效应形态与审美世界 21

（三）效应化世界的两个突破与心物同化 27

（四）效应形态：第三性的质 31

（五）效应形态与人对世界的艺术把握 37

第二章 事物的审美特质与美的本质 42

（一）“审美特质”的提出 42

（二）审美特质的本质：普泛样式与心灵样式 45

（三）美的本质：普泛样式与心灵样式的统一 52

第三章 审美范畴的划分原理与美的定义 58

（一）审美范畴的三大划分原理 58

（二）美的定义及其含义 66

（三）这一定义的意义 71

第二篇 效应形态论与当代美学观点第四章 从朱光潜的美学观点到效应形态论 77

（一）朱光潜美学观点的“问题” 77

（二）从朱光潜美学的合理面前进一步 79

（三）从“物的形象”到效应形态 82

第五章 效应形态论与当代主要美学观点 86

（一）从当代主要美学观点到效应论 86

（二）效应形态论的社会历史基础 92

（三）从效应形态论看美的定义问题 95

（四）从西方重要美学理论看效应形态论 98

第六章 从效应形态论看艺术世界的美学实质 102

（一）艺术世界的本质特征：心物互映 102

（二）艺术形象：效应形态中的精神样态 105

（三）艺术形式的本质：效应化的形式 112

第三篇 思维对效应形态的把握方式第七章 从效应形态论看形象思维的特征 119

（一）形象思维的主观方式：设想和虚拟 119

（二）形象思维的把握原则与效应化 123

（三）形象思维的把握结果：效应特征 131

（四）形象思维的逻辑：效应形态的逻辑 135

第八章 艺术想象对效应形态的把握方式 149

（一）人们对艺术想象的认识 149

（二）艺术想象的本质特征：对于效应的把握 153

（三）艺术想象所导致的创作现象：艺术家对于效应形态的虚践 160

附录一 马克思《1844年经济学哲学手稿》的主要美学思想与效应论 165

（一）《手稿》的主要美学思想与效应论 165

（二）劳动异化与生存功利畸化 174

（三）《手稿》对当代美学的启示 177

附录二 论审美世界及其特质 181

（一）审美的世界是什么世界 181

（二）审美世界的特质：效应形态 183

（三）效应形态的极致：普泛样式与心灵样式 187

（四）美的本质：精神样态 193

后记 194