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序 1

1985年 4

八十年代以来美术理论发展综述 4

1986年 22

波普尔的世界3理论及书法与绘画在本质上的区别 22

对黄永砅“艺术”的解读 35

波普的启示 40

李青萍给艺术史的一点启示 46

不要踏上形而上的歧路——给黄永球的两封信 49

1987年 56

文人画价值学研究散议 56

谈论·禅宗·艺术·价值——给范景中的一封信 62

1988年 77

筏——谈禅宗与艺术 77

1989年 89

中国现代美术的两难 89

事件：作为摄影的存在方式——卡蒂—布列松的&意义 97

默默耕耘在中国画学领域里——美术史家阮璞与他的中国画论研究 104

“古典学者”范景中 113

1990年 119

王广义和我谈神话与游戏 119

1991年 138

潘天寿的艺术遗产及其意义——《潘天寿》序 138

艺术传统与艺术潮流中的选择——唐—禾素描艺术浅探 146

当代艺术潮流中的王广义 154

石冲作品中的原始性倾向 210

《文人画的图式、趣味与价值》前言 214

林若熹的艺术实验 219

1992年 223

谁来赞助历史——艺术市场答问录 223

关于艺术史与艺术批评分界问题的通信 233

谈尚扬近作《姿势》 239

纪实摄影的人文主义传统及其价值—兼评玛丽·爱伦·玛克的摄影 242

后记 249