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第一章 寄作为美学范畴的确立 1

第一节 从假物、寓物到“应物无累于物” 4

第二节 从感物到情以物兴 17

第三节 寄作为美学范畴的确立 24

第四节 寄的审美内涵 41

第二章 寄的审美特征 70

第一节 因兴而有寄 71

第二节 因兴而寄有待于“赏” 80

第三节 为遣而可寄 95

第四节 寄的显象与显超逸之象 112

第五节 寄的短暂 123

第三章 寄与审美范型 131

第一节 寄情诗文 137

第二节 寄情于诗酒风流 159

第三节 寄情山水田园 167

第四节 寄情艺术 199

第四章 寄与“意境论”的诞生 215

第一节寄：物我统一的期待 217

第二节 山水之寄、秀句评赏与情景关系论的初步确立 224

第三节 寄的物我统一性在主体生命情调中的体现：流连光景 234

第四节 寄的物我统一性与主体审美心理机制：触目成寄 254

第五章寄、气与“意境生成” 274

第一节 寄与气化赋形 276

第二节 气化赋形的“完整生成性”和气韵、意境 299

第三节 作者——作品——读者与前意境——意象关联——意境 314

第六章 寄与“寄托”艺术手法 337

第一节“比兴”传统的历史演革 341

第二节“寄托”说的内涵 357

第三节 荡极而反：“寄托”说在艺术创作中手法举例 377

结束语 寄的当代价值 406

引用书目 430

后记 437