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前言 1

引言 1

第一编　“内向化”戏剧艺术论 22

第一章 “内向化”戏剧概论 22

一、“内向化”倾向的源流及成因 22

二、“内向化”戏剧的艺术表现特征 36

三、“内向化”戏剧对中国话剧的影响 45

第二章　莎士比亚的心灵悲剧 58

一、心灵世界的悲剧 59

二、揭示心灵的艺术方式方法 76

第三章　梅特林克的象征主义戏剧 97

一、静态剧和其他象征剧 98

二、内向性特征 111

第四章　契诃夫的心理现实主义戏剧 122

一、生活化的戏剧 123

二、内在的戏剧性 135

三、心理剧的双重结构 155

第五章　奥尼尔的心理剧 170

一、各种风格的心理悲剧 171

二、人物的心理冲突 187

三、表现心理活动的手段 199

第二编　“哲理化”戏剧艺术论 212

第六章　“哲理化”的戏剧概论 212

一、“哲理化”倾向及特征 212

二、“哲理化”戏剧对中国话剧的影响 225

第七章　易卜生的“讨论”式戏剧 237

一、社会问题剧 238

二、“讨论因素”戏剧化的技巧 249

第八章　布莱希特的“间离”式戏剧 267

一、叙述体戏剧理论的建立 268

二、叙述体戏剧的“间离效果” 280

三、叙述体戏剧的双层次布局 297

第九章　萨特的哲学化戏剧 316

一、存在主义哲学 317

二、哲学化的戏剧 324

三、戏剧哲学化的艺术方法 343

第十章　荒诞派的“直喻”式戏剧 354

一、荒诞剧的外部特征 355

二、荒诞剧的哲理内涵 368

三、荒诞剧的直喻手法 380

四、荒诞剧的结构规则 389