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歌诗漫谈（序言）&闻山 1

歌诗联姻卷 2

提倡歌诗兼容 2

“刘三姐”嫁“王力”——歌诗的语言和声律特点 7

“刘三姐”为何嫁“王力” 12

歌诗的特色是“歌味” 17

把诗味歌味熔于一炉 21

歌诗源流及当代歌诗 25

别裁新体辨歌诗 29

话说新诗与“新新诗” 34

学习民歌的思想感情 38

“活人的唇舌”是源泉 43

诗词改革和歌体格律诗——在一次诗词研讨会上的发言 50

学诗要认诗之母 58

既要通俗又要脱俗 62

刘禹锡的竹枝情 66

“学浅切于白居易” 70

量词度曲裁歌诗——仿词体歌诗的形式问题 74

新体诗词宜从民间吸取形式——兼评刘章先生的“赶五句”诗词 80

“明知越轨也学乖”——古笛先生“诗歌一体”的启示 84

塑造独特的艺术形象 88

“重要的是自己的声音” 92

诗人用情思画景物 95

努力锤炼艺术技巧 99

写形旨在传神 103

“诗恶浅露而贵含蓄” 109

起句用兴与结句用比 115

以实带虚和寓虚于实 120

化静为动与托物移情 126

略论桂东南民间歌谣的思想艺术特色 132

歌诗格律卷 148

民歌是歌诗声律的源头 148

让歌体诗睁开声眼 164

标准声眼及其变化形式 169

四行歌体诗常格刍议 174

四行歌体诗变格三种 178

歌体诗何故要定三种变格 183

八行歌体诗的声眼格式 187

长篇歌体诗的声眼组合 194

刷新对偶两排牙 198

歌体诗尽量避孤平 203

歌体诗慎用三同尾 207

歌诗章法卷 212

经丝纬线两相宜——歌诗纬向章法研究之一 212

古人不见今时月——歌诗纬向章法研究之二 216

青蛙两只上天平——歌诗纬向章法研究之三 220

酒吃头杯茶二盏——歌诗纬向章法研究之四 224

一个当家三个帮——歌诗纬向章法研究之五 228

也有一山藏二虎——歌诗纬向章法研究之六 232

几番江水几番鱼——歌诗纬向章法研究之七 236

不同花树同花园——歌诗纬向章法研究之八 240

歌诗辞格卷 246

全面学习民歌的辞格手法 246

特定句式和特定词语 250

譬解生动语含蓄 256

譬解疏密谋布局 260

譬解成篇句句关 266

譬解翻新入歌诗 272

吴声歌的谐音辞格 276

嘴抹石灰说白话——谈民歌的赋 282

隧道打通两头明——谈民歌的明喻 286

石上牵牛无脚印——谈民歌的暗喻 290

黄金灯草上天平——谈民歌的较喻 294

缝衣就靠针引线——谈民歌的引喻 298

无牛捉马来耕田——谈民歌的借喻 302

铜铃打鼓另有音——谈民歌的事喻 306

红瓤西瓜绿皮包——谈民歌的物喻 310

不看鱼情看水情——谈民歌的象征 314

墙上挂钉钉挂钉——谈民歌的反复 318

虾子会翻三道浪——谈民歌的排比 322

鸭仔拿同鸡仔伴——谈民歌的对偶 326

鱼落深湾不出鳍——谈民歌的双关 330

米筛上壁都是眼——谈民歌的比拟 334

芝麻绿豆分粗细——谈民歌的对比 338

脚尖不离脚后跟——谈民歌的顶针 342

十二条肠断九条——谈民歌的夸张 346

一条扁担两道钉——谈民歌的合举分承 350

附录 354

诗人·诗心·诗品——从歌诗“园丁”丁冬谈开&古笛 354

当代歌诗代表了一种方向&陈前总 359

一、源于现实的思考——当代歌诗理论的提出及背景 359

二、让诗歌在“歌味”中发酵——当代歌诗理论的内容及特点 361

三、当代歌诗代表了一种方向——当代歌诗理论的实践及意义 363

歌诗是对传统的继承和发展——当代歌诗访谈录&张晓丽 366

后记 370

画凤就要凤能飞 370