当代苏俄戏剧pdf电子书版本下载

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第一章 革命解放之戏剧动力 1

迅速开展中的剧院 1

改进的剧演本质 3

听众的新性格 4

农场和工厂里的剧院 7

文化革命和旧传统 9

中央编剧委员会 11

非职业性的戏剧运动 13

第二章 剧本的检讨 17

布尔乔亚剧本的选用和改作 18

苏维埃剧作家的突起 23

新社会关系的表现 25

戏剧和革命的关系 30

心理的分析的地位 34

第三章 莫斯科艺术剧院 37

革命打开的新景色 38

『铁甲列车』 41

演员的个性 43

文学名著的上演 45

基本艺术特质的目的 48

第四章 梅耶荷尔特 53

对于理想主义及其反应的斗争 54

编剧家的写作权 57

舞台协和的配备 59

构成的舞台场面 62

艺术细目的部位 66

梅耶荷的影响 70

第五章 华克坦哥夫及其信徒 73

『突兰多公主』 74

讽刺的适用 77

『哈莫雷特』 79

人物的表现 80

革命的表率 82

第六章 凯末尼剧院 85

与写实主义的冲突 86

奥尼尔剧本 87

标准化的风格 89

第七章 其他的苏维埃剧院 93

苏维埃剧院中的共同的原则 94

『构成主义者』的倾向 96

莫斯科的克拉斯那亚·蒲雷斯尼亚剧院 98

莫斯科革命剧院 99

列宁格勒大剧院 101

舞台装置和演员的剧役 101

革命需求的新作风 103

第八章 歌剧与舞剧 107

斯达尼斯拉夫斯基研究所 108

奈米劳维支·丹采高研究所 110

苏维埃歌剧里的『社会现实主义』 114

第九章 新的倾向与形式 117

『大众活动』的景象 118

非职业性的团体 121

『青服』与『活新闻』剧团 122

青年工人剧院 125

军队剧院 127

儿童剧院 128

第十章 弱小民族的剧院 133

一般民族剧院的兴起 136

与已往民族剧院的分裂 139

苏俄剧本的采用 141

古典杰作的采用 142

各民族遗产的应用 144

莫斯科的犹太凯末尼剧院 146