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目录 5

第一章　戏剧艺术原理（本体哲学Ⅰ） 5

第一节　世界戏剧两大基本系统 5

第二节　表现形式层次——音舞性、程式性、虚拟性、叙事性 9

第三节　美学原理层次——美、情、神 35

第四节　观众心理层次——求美、情悦、入境、品味 50

第五节　哲学根源层次——宇宙、天人、礼乐 72

第六节　结语——飞天与安琪儿 90

第二章　戏剧形式美规律（本体哲学Ⅱ） 98

第一节　问题的提出 98

第二节 中国戏曲的“一”生万物 100

第三节　“一”与“多”的辩证关系 109

第四节　“一”与“多”的戏剧内质 114

第三章 戏剧舞台表演特性（勾栏哲学Ⅰ） 124

第一节　西方戏剧的再现性和中国戏曲的表现性 124

第二节　虚拟、虚拟动作、虚拟表演——虚拟表演概念的界定 126

第三节　虚拟表演的美学特征 138

第四节　戏剧舞台虚拟表演产生的由来 153

第五节　戏剧舞台虚拟表演特性的体认 163

第四章　戏剧舞台时空观（勾栏哲学Ⅱ） 169

第一节　戏剧舞台的时间和空间 169

第二节　西方戏剧正观式的再现性舞台时空 174

第三节 中国戏曲反观式的表现性舞台时空 187

第四节　戏剧舞台时空比较的意义 203

第五章　虚拟表演和舞台时空成因（勾栏哲学Ⅲ） 210

第一节　引子 210

第二节　哲学基础 212

第三节　历史基础 219

第四节　探索与借鉴 224

第六章　戏剧演唱风味（氍毹美学Ⅰ） 230

第一节　中国戏曲和西方歌剧的演唱 230

第二节　韵味与美声的内涵 231

第三节　韵味与美声的美学性格 236

第四节　美学价值和产生原因 260

第七章　戏剧表演体系（氍毹美学Ⅱ） 274

第一节　戏剧表演体系的提出 274

第二节　戏剧表演的体验和表现 275

第三节　“神形兼备”——中国戏曲表演体系的新界定 287

第四节　美学特征和原则 307

第五节　理论和实践意义 329

第八章　戏剧导演风格（氍毹美学Ⅲ） 337

第一节　导演与导演风格 337

第二节　导演风格内涵 341

第三节 导演风格主调 383

第四节　导演风格探讨的意义 399

第九章　戏剧结构观念（剧作美学Ⅰ） 407

第一节　两种不同的戏剧结构美学观念 407

第二节　点线的艺术（中国戏曲）和板块的艺术（西方戏剧） 413

第三节　戏剧结构的艺术手法 438

第四节　结构观念成因 462

第一节　中西戏剧在语言上的性格差异 471

第十章　戏剧语言性格（剧作美学Ⅱ） 471

第二节　戏剧语言的三大外在性格特征 474

第三节　戏剧语言的内在性格特征 493

第四节　戏剧语言审美上的性格要求 505

第五节 中西戏剧语言比较的性格意义 536

第十一章　戏剧悲剧论（悲喜文化Ⅰ） 542

第一节　西方戏剧的悲剧与中国戏曲的苦情戏 542

第二节　悲剧性格——中国戏曲和西方戏剧在悲剧性格上的五大差异 548

第三节　悲剧成因 602

第四节　悲剧建设 612

第十二章　戏剧喜剧论（悲喜文化Ⅱ） 619

第一节　喜剧与笑的戏剧 619

第二节　笑的对象——喜剧人物（角色） 628

第三节　笑的内涵——喜剧品貌 656

第四节　喜剧性格的历史成因 697

附录 中西戏剧发展比较简表 706

后记 733