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绪论 1

第一章 苏州派主将——李玉 10

第一节 “家传自擅清平调” 10

第二节 “是一条河流” 16

第三节 案头场上，两擅其美 23

第四节 小结 27

第二章 苏州派的阵容 29

第一节 苏州派与苏州作家群 29

第二节 苏州派作家的生平与作品 34

第三节 小结 42

第三章 劝善惩恶，拯救世风 43

第一节 针砭民风，颂扬节、义 43

第二节 道德说教与艺术魅力 46

第三节 模仿与创新 52

第四节 小结 58

第四章 对动荡时代的沉痛反思 59

第一节 反思历史，讴歌忠孝 60

第二节 《清忠谱》——雄浑悲壮的正气歌 64

第三节 双重人格与双重性格 68

第四节 小结 72

第五章 清官梦与神仙梦 74

第一节 法治与“代沟” 74

第二节 以人格写神灵，借神话求自慰 80

第三节 小结 86

第六章 “发乎情，止乎礼义” 88

第一节 以理节情，以情就理 88

第二节 苏州派爱情剧举例 93

第三节 小结 102

第七章 苏州派剧作的情节结构 105

第一节 《一捧雪》——一个成功的范例 105

第二节 几项共同的特点 110

第三节 小结 119

第八章 生旦净丑的艺术世界 121

第一节 十门角色犹未足 121

第二节 各行角色的表演艺术 126

第三节 重视角色行头的变化 130

第四节 丑角“忝登”大雅堂 133

第五节 小结 135

第九章 苏州派剧作的语言 136

第一节 戏中之曲 136

第二节 场上之白 142

第三节 小结 151

第十章 苏州派的整体风格和历史地位 153

第一节 苏州派的整体风格 153

第二节 它从何处来？ 157

第三节 余论：它向何处去？ 165

主要参考书目 175

〔附录〕 177

一、苏州派部分作家的生平史料 177

吴伟业《北词广正谱》序 177

吴绮：满江红·次楚畹韵赠元玉 178

李玉《南音三籁》序 178

钱谦益《眉山秀》题词 180

冯梦龙《重订永团圆》叙 181

万山渔叟《两须眉》叙 182

揆八愚《一笠庵四种曲》序 183

吴绮《秦楼月》序 184

冯梦龙《三报恩》序 185

沈德潜：凌氏如松堂文宴观剧 186

吴伟业《清忠谱》序 186

李玉、朱素臣小传 188

叶稚斐等人小传 189

孙岳颂：牧拙生传 189

叶燮《牧拙公小像赞》 191

吴绮（诗二首） 192

丘园小传 192

丘园诗六首 193

尤侗诗二首 194

范逸诗一首 194

《剧说》卷三摘录 195

《剧说》卷四摘录 196

二、“苏门啸侣”辨 197

三、苏州派的合作与交游 200

四、朱云从《龙灯赚》与朱佐朝《轩辕镜》之比较 214

五、《一捧雪》本事与所谓“一捧雪玉杯”辨 222

六、《缀白裘》、《纳书楹曲谱》、《集成曲谱》中所收苏州派剧目 235

七、京剧和地方戏改编移植的苏州派剧目 239

八、苏州派研究索引 248

后记 254