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第一章 《蚀》的主客观感应及其历史地位 1

（一）主客观感应的三种情况 2

（二）作者与主要人物思想情绪的异同 8

（三）在新文学史上的特殊地位 12

第二章 《野蔷薇》的政治寓意和主题的二重性 16

（一）前言中所说的“拔刺”问题 17

（二）对于政治寓意的推断 20

（三）小说主题的二重性 29

第三章 《蚀》与后延三部小说比较分析 34

（一）结构布局和思想基调的异同 34

（二）思想倾向上的“补救” 36

（三）艺术成就的轩轾 42

第四章 《子夜》表现民族前途的艺术探索 48

（一）从“史”的角度看《子夜》的思想倾向 49

（二）民族精神的真正体现者 54

（三）从写作动机和艺术构思过程考察 60

第五章 论《春蚕》及有关小说的主题把握 67

（一）形成主题的三种情况 68

（二）《春蚕》的主题与情节 73

（三）社会性质不等于具体主题 79

第六章 《腐蚀》艺术魅力的奥秘管窥 84

（一）“人性”与“兽性”的基本冲突 86

（二）主人公性格两极的对立统一 91

（三）富有戏剧性的神秘色彩 97

第七章 《霜叶红似二月花》的“红楼”神韵 102

（一）日常生活中融合新旧思想的冲突 103

（二）钱良材等三个青年与贾宝玉 108

（三）几个青年妇女与大观园中的女性 113

第八章 从《走上岗位》到《锻炼》 118

（一）题材处理上的不同 119

（二）结构安排上的区别 124

（三）情理结合上的差异 128

第九章 表现时代性的艺术思考 134

（一）选择题材、确定主题与表现时代的关系 136

（二）形象塑造与时代环境的辩证关系 146

（三）网状结构展示时代风云的蕴含力 156

第十章 鲜明而独特的理性色彩 167

（一）分析的描写法 168

（二）表现“全般的社会机构” 174

（三）确立社会分析派的地位 183

第十一章 艺术创新的发展轨迹 191

（一）从“写意”到“写实” 192

（二）不断地拓展艺术视野 198

（三）几点值得汲取的经验 205

第十二章 人物塑造的主体性特征 212

（一）注重人物的社会性并探索民族精神 213

（二）走向彼岸的艰难及其类型 220

（三）把握人物的矛盾性格与人物性格对照 227

第十三章 现实主义的象征艺术 233

（一）对于“新浪漫主义”的探讨 234

（二）运用象征艺术的几种方式 238

（三）象征艺术与文艺思潮的关系 245

第十四章 自然主义思潮及创作倾向 251

（一）关于提倡自然主义的同题 251

（二）对于自然主义的改造 257

（三）自然主义对于创作的影响 260

第十五章 关于艺术风格的几个问题 265

（一）关于“琐杂感”的问题 266

（二）关于“沉闷感”的问题 274

（三）关于“朦胧感”的问题 280

第十六章 两个对蹠的文学流派代表 288

（一）表现自我和再现社会 289

（二）殉情主义和悲壮格调 297

（三）散文诗式的文体和巨细兼备的“史诗” 305

后记 314