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目录 1

第一章　皮陆述论 1

第一节　“皮陆”并称的由来及其含义 1

第二节　“皮陆”并称的文学史意义 5

一、唱和诗的大纛 8

二、联句诗的重镇 17

三、杂体诗的建树 20

四、“皮陆体”的创获 24

第三节　“皮陆”在文学史上的影响 31

一、效法皮、陆，代不乏人 32

二、铺陈排比、“奥衍”、“涩险”的诗风影响深远 38

三、对杂体诗创作的承先启后 47

四、冷僻俚俗的用典特征深受宋人的偏嗜 52

五、唱酬诗风沾溉后昆 57

第四节　皮、陆唱和现象浅探 79

一、皮、陆唱和的简要情形 79

二、皮、陆唱和的思想认识基础 80

三、皮、陆唱和与中唐浙东、浙西诗人群和韩孟、元白的关系 83

第二章　皮、陆唱和诗论略 90

第一节　皮、陆交契与唱和诗的创作 90

一、相似的身世境遇和人生情趣 92

二、互相推崇诗才 94

三、基本一致的诗歌理论认识 97

第二节　《松陵集》里的皮、陆思想 98

一、皮、陆的隐逸思想与其异同点 98

二、皮、陆的隐逸与习禅慕道 102

三、皮、陆隐逸思想浓厚的人文品格 105

第三节　隐逸趣尚的真实展示 112

一、刻画山水，放情咏怀 112

二、览物兴感，写景抒怀 115

三、渔樵酒茶寓托隐逸情趣 117

四、借物寄情，抚迹寄慨 127

第四节　《松陵集》在诗体上的探索 133

一、句式上应有尽有 134

二、诗体上全面措笔 135

三、杂体诗牢笼古今 138

第五节　“宋调”的先导 146

一、“以文为诗”的诸特点及相关问题 147

二、“驰骛新奇”、率直浅切的诗风畅行 154

三、附论：“唐音”的余响 161

第三章　《皮子文薮》诗歌初探 165

第一节　复古主义的诗歌创作方式 166

第二节　“不空为文”的现实主义产物 174

第三节　崇古与求变并存的艺术特征 183

第四章　陆龟蒙诗歌论略 193

第一节　江湖散人的长吟（上） 194

第二节　江湖散人的长吟（下） 203

第三节　愤切时世的悲歌 209

第四节　唐宋诗风嬗变的标识 220

一、“唐音”的余绪 222

二、以“赋”法为诗——“宋调”的表现之一 224

三、追求奇异的风尚——“宋调”的表现之二 229

四、“触处成诗”——“宋调”的表现之三 235

五、“驰骛新奇”——“宋调”的表现之四 237

第五节 多方转益的创获 241

一、继承乐府民歌的传统 243

二、继承“古诗”的传统 249

三、附论：“天随子”的遗风余韵 251

第五章　皮、陆诗歌理论探析 268

第一节　《皮子文薮》的诗歌理论 268

一、阐扬儒家的“诗教”观 269

二、儒家“诗教”观笼罩下的乐府诗论 272

三、提倡“真纯”的文学思想 274

四、重视抒写个人失意不偶的情怀 276

五、富有见解的诗歌史论 278

六、对浪漫主义诗歌风格认识上的两重性 284

第二节　皮、陆《松陵集》的诗歌理论 287

一、以“诗教”说为中心的先唐诗歌史论 287

二、比较全面、深刻的唐代诗歌发展论 291

三、尚“变”的诗歌史观 295

四、尚“才”的诗歌理论 298

五、“自适”的文学观 302

六、诗体发展观 307

七、提倡诗歌风格多样化 308

八、肯定酬赠的诗风 310

九、追求逼真的艺术境界 313

第三节　《笠泽丛书》的诗歌理论 314

一、深受儒家“诗教”影响的几个论点 315

二、富有创新启发意义的几个论点 321

主要引用书目 333