中国戏曲发展史 第4卷pdf电子书版本下载

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上编 清代地方剧种的兴起与舞台繁荣 3

第一章 总论 3

第二章 清初四大声腔概貌 8

第一节 弦索腔 9

第二节 西秦腔 17

第三节 高腔 30

第四节 昆腔 40

第三章 南北复合腔种的形成 45

第一节 历史条件 45

第二节 吹腔系统 49

第三节 梆子腔系统 60

第四节 二黄腔系统 68

第五节 西皮与楚调 77

第四章 地方小戏的普遍兴起 85

第一节 花鼓戏 87

第二节 采茶戏 93

第三节 花灯戏 95

第四节 秧歌戏 98

第五节 摊簧戏 101

第五章 花雅之争 106

第一节 花雅二部的分途 106

第二节 清廷对于花部的禁抑 110

第六章 戏班与艺人 116

第一节 戏班的组织 116

第二节 艺人概貌 125

第三节 艺人来源与地位 137

第七章 舞台艺术的发展 141

第一节 音乐与舞台体制的变革 141

第二节 表演艺术的精进 149

第三节 扮相艺术的提高 160

第八章 清宫演剧状况 167

第一节 南府与升平署 167

第二节 清宫演戏场所 173

第九章 商业剧场的繁盛 178

第一节 各种剧场形式 178

第二节 清前期的酒馆戏园 183

第三节 茶园的兴盛 188

第十章 特殊戏剧样式的极盛 195

第一节 傩戏的衍流 195

第二节 目连戏的遍布 200

第三节 木偶戏的发展 207

第四节 皮影戏的繁盛 210

下编 清代戏剧创作与理论发展 217

第一章 创作总论 217

第二章 苏州作家群的艺术追求 228

第一节 概述 228

第二节 朱？和他的《十五贯》 235

第三节 朱佐朝、丘园的传奇创作 240

第四节 激切的叶时章 245

第三章 切入社会的剧作家——李玉 249

第一节 强烈的道德意识 251

第二节 史剧笔法 255

第三节 独特的艺术成就 261

第四章 忏悔意识与激愤态度 273

第一节 丁耀亢 273

第二节 吴伟业 277

第三节 尤侗和万树 282

第五章 自得：李渔及其剧作 289

第一节 失意的苟且 289

第二节 卑微的格调 294

第六章 同构：洪升与《长生殿》 301

第一节 洪升的人生叹息 301

第二节 意绪的渲染 309

第三节 失落的同构 316

第七章 艺术和人生：孔尚任与《桃花扇》 324

第一节 功名与文名 324

第二节 《桃花扇》的成功 329

第三节 历史与艺术 335

第八章 乾隆时期戏曲作家 345

第一节 唐英《古柏堂传奇》 345

第二节 杨潮观《吟风阁杂剧》 352

第三节 蒋士铨的戏曲创作 357

第四节 宫廷大戏和节戏 363

第九章 地方戏剧目 369

第一节 概述 369

第二节 各朝代题材剧目纵览 375

第十章 理论的完善 384

第一节 概述 384

第二节 李渔《闲情偶寄》“词曲部”、“演习部” 387

第三节 清初至康熙时期的传奇创作理论 405

第四节 乾隆嘉庆时期的戏曲论著 413

第五节 道光以后的戏曲论著 423

第六节 现代戏曲史学的奠基者王国维 429

第七节 曲谱的完善 434

插图目录 440