电影美学与文化学 电影思维的特质与审美救赎作用pdf电子书版本下载

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序言　论电影思维学的历史起点 贾磊磊 1

绪论　研究背景综述 1

一　电影理论背景综述 1

二　电影思维的研究现状 5

三　本书深入研究的主要内容、方法和特色 11

第一章　电影的神话——完整表达生活的思维观念 14

一　电影源于完整表达生活的宗教情结 14

二　影像的活动和“伟大的哑巴”开口说话——科技对电影的庇佑 19

三　电影表达的相对优势——逼真再现（纪实）和变形虚构（造型） 26

第二章　电影思维运作的基本实体——视觉影像的主要特征 35

一　影像是电影思维运作的基本实体 37

二　影像不仅展示事物而且表达深度意义 44

三　影像的直观形象性和图形象征体系 51

第三章　电影的形式主义——开放的蒙太奇思维 58

一　叙事蒙太奇和表现蒙太奇 59

二　表现蒙太奇的主要特点 61

三　蒙太奇新景观——关于米特里、戈达尔和冈斯的贡献 73

第四章　电影的纪实美学——长镜头为主的思维 78

一　长镜头思维产生的背景 78

二　长镜头思维的主要内容 81

三　长镜头思维的主要特点 85

一　小说叙事角度和摄影机的互动 97

第五章　摄影机眼睛——电影的角度思维 97

二　电影角度含义的丰富性和独特性 104

三　电影角度对叙事信息的调控——揭开“悬念之谜” 120

第六章　电影思维的母体——原始思维的诗性与原则 124

一　电影思维与原始思维的类比——问题的由来 124

二　原始思维的主要诗性特征 130

三　原始诗性思维与概念逻辑思维 139

四　原始诗性思维对文艺的影响 144

第七章　西方理性化进程对诗性思维的威胁及其后果 147

一　艺术原动力的丧失与前苏格拉底哲学 147

二　从苏格拉底到黑格尔的概念哲学 153

三　“后哲学”（After Philosophy）时期 167

四　对西方社会理性化后果的再认识 170

第八章　形象在传播媒介史上的失落与重构 177

一　原始“手势语”与口传语言 177

二　拼音文字、印刷术与线性理性思维 178

三　电力－电子媒介与重新部落时代的开端 197

第九章　电影思维的审美救赎作用 200

一　电影是科技王国开放出来的艺术之花 201

二　电影思维审美救赎作用的表现 205

三　视觉文化在多媒体时代的延伸 214

结语 223

主要参考文献 228

后记 240