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第一章 从《莫斯科郊外的晚上》谈起 7

《莫斯科郊外的晚上》的诞生 8

《莫斯科郊外的晚上》在中国获得第二次生命 12

有关《莫斯科郊外的晚上》译文的点评 21

第二章 歌曲翻译的可行性和必要性 29

诗，可不可译？ 31

歌，可不可译？ 35

歌，该不该译？ 38

歌，也有不可译的 44

第三章 歌曲翻译的特殊性 51

歌曲翻译的文学属性和音乐属性 52

歌曲翻译是文学和音乐的联姻 56

歌曲翻译的优劣，关键在于“配歌” 66

第四章 歌曲翻译中的韵律 77

外语诗歌和汉语诗歌的韵律 78

歌曲翻译的用韵规则 85

第五章 歌曲翻译中的节奏感 107

音乐节奏与歌词的密切关系 107

词和曲在节奏上的结合规则 111

字调是汉语的独特的语音现象 136

第六章 歌曲翻译中的声调感 136

译文的字调受旋律的制约 140

第七章 音乐风格对译文的制约 148

第八章 歌曲中的中外文化差异 156

第九章 歌曲翻译中的语言现象 169

歌曲语言的时代性和地域性 169

语调感 172

重复 177

同字相犯 180

译文词语位置 181

衬词 186

忌讳 188

第十章 歌曲翻译的历程 192

歌曲翻译始于20世纪初20—40年代的开拓 193

50年代的繁荣 60—70年代的沉寂 202

80年代至世纪末的复苏和衰微 211

新世纪的歌曲翻译能否再现辉煌 218

结语 219

后记 226

附录：薛范主要著译作品 232

编辑的话、补记 唐瑾 240

致读者 唐瑾 244