东方色彩研究pdf电子书版本下载

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一 艺术总论与艺术的本质 1

1·1 艺术与人的精神 1

1·2 艺术与理性 9

1·3 黑格尔的误区 15

二 东方色彩美学思想 20

2·1 自发精神层次的色彩观念 20

2·2 中国古典色彩美学思想 27

2·3 自觉精神层次的色彩方向 39

三 中国画的色彩衍变与分析 47

3·1 “场”的作用与马赫的偏见 47

3·2 原始绘画的简朴色彩 52

3·3 色彩在“礼仪”中受限发展 54

3·4 “重彩”色彩分析 61

3·5 墨极端发展的审美境界 71

3·6 充实中国画的色彩层次 76

四 东方壁画艺术的色彩成就 80

4·1 早期壁画色彩的自然性 80

4·2 龟兹画风的色彩特征 83

4·3 敦煌壁画艺术色彩的多向性 86

4·4 敦煌壁画两种色彩面貌的不同审美价值 87

4·5 敦煌壁画色彩风格的衍变 90

4·6 论敦煌壁画的色彩结构 94

4·6·1 补色对比 95

4·6·2 色相对比 96

4·6·3 冷暖对比 97

4·6·4 纯度对比 98

4·6·5 明度对比 99

4·6·6 同时对比与连续对比 100

4·7 敦煌壁画与现代色彩艺术 103

五 民间色彩的源流 106

5·1 民间色彩的源在于人的色彩本能 107

5·2·1 民间色彩的象征性 115

5·2 民间色彩的流向 115

5·2·2 民间色彩的装饰风 117

5·2·3 模仿——民间色彩的弱项 119

5·2·4 民间色彩的表现性 121

5·3 民间色彩艺术发展趋向 123

六 色彩艺术的道路 125

6·1 西方近现代色彩发展的启示 125

6·2 论色彩艺术里的全面精神 132

6·2·1 感觉精神层次的色彩反映 133

6·2·2 感情精神层次的色彩表现 142

6·2·3 全面精神在色彩艺术中的升华 152

6·3 精神全面升华的色彩艺术道路 154