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目录 14

女性创造了绘画？ 14

第一幕：男性审美下的女性形象 14

女娲到洛神——神女变美女 14

女娲补天地——审美在勇气和智慧不在脸上 15

羲和掌日月——审美壮丽和灿烂不在脸上 17

精卫填沧海——审美在悲情和执著不在脸上 18

姜嫄变成了愚昧的小妇人 19

嫦娥变成了失意的小媳妇 23

洛神翩若惊鸿——文人心中可遇不可求的美女 25

记述和教化功用中的女人形象——重在实用 28

宫廷美女画像——最早的目的也在实用 32

骨气情思——魏晋文人心中的美女 36

“洛神”到“川样美人”——画中人从文人心中进入世俗流通 39

肌胜于骨——唐美女 40

端庄健实——宋美女 48

精丽艳逸——明美女 53

削肩长颈——清美女 59

春宫画——男性对女性的延伸消费 64

女性规范女性 71

第二幕：男性规范下的女性生活 71

劝诫模式和榜样模式 75

榜样下的畸形 90

贞节烈女——祭坛上最残酷的“牺牲” 91

一夫多妻中的正室——佛龛中的“榜样” 94

走不出的后花园——绘画中的贵族女性生活 100

第三幕：男性标准下的女性绘画 127

《玉台书史》和《玉台画史》 127

闺阁名媛——拥有绘画“特权”的女性群之一 129

琴棋书画——闺阁名媛的家传教养 136

画绣——名媛创造的工艺奇葩 140

消闲自娱——名媛绘画的功能和特质 144

贞节——闺秀画家被记录的畸形条件 159

风尘名妓——拥有绘画“特权”的女性群之二 162

多才多艺——风尘名妓的生存资本 170

应对遣怀——名妓绘画的功能和特质 174

高级玩物——名妓的命运 180

“女子本色”与“无儿女子态”——女性绘画的男性评判尺度 184

男性标准下的女性绘画——共同面对艺术史的价值 187