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绪论 1

第一章 中国山水画与欧洲风景画的起源及其理论界定 11

第一节 中国山水画的起源及其理论界定 11

第二节 欧洲风景画的起源及其理论界定 25

第二章 早期的中国山水画与欧洲风景画作品 51

第一节 早期的中国山水画和欧洲风景画 52

第二节 早期的中国山水画和欧洲风景画的各自特点 61

第三节 早期的中国山水画与欧洲风景画的相似性 77

第三章 成熟期的中国山水画与欧洲风景画 87

第一节 中国五代、宋、元时期的山水画及画家 88

第二节 欧洲17世纪的风景画及画家 108

第三节 成熟期的中国山水画与欧洲风景画的各自特点 125

第四节 成熟期的中国山水画与欧洲风景画的相似性 147

第四章 流变期的中国山水画与欧洲风景画 155

第一节 中国明清时期的山水画及画家 157

第二节 欧洲18至19世纪的风景画及画家 177

第三节 流变期的中国山水画与欧洲风景画的各自特点 204

第四节 流变期的中国山水画与欧洲风景画的相似性 211

第五章 中国山水画与欧洲风景画的基本技法与功能 217

第一节 画家的身份与地位 218

第二节 绘画工具材料与基本技法 230

第三节 山水画与风景画的功能 255

第四节 作品的流通方式 266

第六章 中国山水画和欧洲风景画的观念与范畴 277

第一节 经验表述与视觉描述 277

第二节 绘画的时空意识 288

一、视点与透视 288

二、空白与模糊 299

第三节 绘画的观念与范畴 307

一、意象与形象 307

二、意境与理想 315

三、气韵与和谐 327

四、写意与写实 334

第七章 中国山水画与欧洲风景画的相互影响 341

第一节 相互影响的文化背景 341

第二节 几个亟待解决的难题 347

第三节 明清绘画对欧洲风景画的影响 355

第四节 西方绘画对中国山水画的影响 359

第八章 中国山水画与欧洲风景画的不约而同 363

第一节 异体同构 364

一、认识的同一性 364

二、看的相似性 376

第二节 精神生命的体现 390

一、解释自然 390

二、对生命的延伸 395

第三节 人与自然的和谐 402

一、主客体的统一 403

二、情与景的融彻 408

三、对本土的情感 412

第四节 视觉传达 417

一、题材的一致性 417

二、写生性 421

三、取景构图 427

四、色彩的世界 440

五、明暗体积的魅力 444

六、笔触的力量 447

结论 453

参考文献 463

后记 471