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中国三十年代电影的现实主义与写实风格 1

电影与当代生活 18

城市电影的文化矛盾 34

起跳的高度 53

《黄土地》之后 76

电影中仪式的魅力 85

“第五代电影”终结了吗? 92

后第五代电影来临 96

中国新时期电影的生力军——庆贺“学院奖”首次颁发 99

电影造型 112

光与非光 160

中国古典绘画与电影影像表意 180

电影理论多元化的进程 193

分清学科，各得其所 208

《蒙太奇原理》序 214

《电影美学分析原理》序 216

电影文化观念要从内向型朝开放型转变 220

人才结构和电影改革 224

在娱乐片大潮面前 232

娱乐片的原始积累 234

类型化还是综合化得到 238

竞争与视角 243

悬念与紧张 248

伦理片的沉寂 252

1988’城市电影：一个狭窄的新视角 256

电影的美文与文学的美文 260

对切镜头的视觉调节 263

情节表意和影像表意 266

意味深长的背影 269

片头字幕一定要讲究 272

久违了，同期录音 275

从“淡化表演”说起 278

悲涛的回声——谈音乐抒情片《生活的颤音》 281

潘虹的陆文婷——谈影片《人到中年》 289

《我的九月》——个性的铭文 293

《油麻菜籽》——女性电影折射的儒文化光晕 303

《朱莉娅》赏析 307

向侯孝贤导演致敬——在侯孝贤导演对北京电影学院赠片仪式上的讲话 332

导演?企业家?——记吴贻弓导演 336

女导演黄蜀芹 340

周晓文：焦虑的男子汉还是快乐的导演 343

形神兼备 炉火纯青——记《周恩来》主演王铁成 346