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第一章 引论：古典书学理论的基本特色及其发展概况 1

第一节 “古典书学理论”的定义及其基本构成 2

第二节 古典书学理论的基本特色 8

第三节 古典书学理论发展的历史分期 23

第二章 唐以前古典书学发展的主要成就 46

第一节 先秦两汉时期书学理论发展的主要成就 46

第二节 魏晋南北朝时代书学理论发展的主要成就 61

第三章 唐宋时代书学理论的进一步发展 96

第一节 初唐三大家——法度初建 96

第二节 孙过庭——理论的全面铺开 100

第三节 张怀瓘——集盛唐书学之大成 108

第四节 从窦蒙到韩方明——法度体系的进一步完善 118

第五节 从窦臮到亚栖——变法之风的兴起 130

第六节 从李嗣真到黄休复——“逸”的提出和再发现 134

第七节 从欧阳修到米芾——北宋“尚意”书学的兴起 139

第八节 从黄伯思到姜夔——调整中再发展的南宋书学 144

第一节 从“不朽盛事”到“乐心余事”——唐宋书法价值观的改变 152

第四章 唐宋书学核心理论的嬗变 152

第二节 从自然之“象”到我心之“意”——书法艺术表现主体的转移 162

第三节 从“书必有法”到“放笔一戏”——唐宋书学创作理论的巨变 180

第四节 从风神气骨到意、韵、趣——唐宋书学审美倾向的丰富 195

第五节 从“性情”到“道德”——唐宋书学批评理论的演进 228

第五章 古典书学基本结构的形成 249

第一节 书法艺术情感表现中心的实现 249

第二节 创作理论中的“天”“人”之合 263

第三节 多种创作倾向的兼容并立 275

第四节 兼取天人审美观照模式的形成 282

第六章 古典书学理论的进一步深化和发展 288

第一节 唐宋以后中国古典书学理论发展的文化背景 289

第二节 古典书学发展后期“伦理主义”的兴起 292

第三节 古典书学后期发展中的“表现派” 296

第四节 古典书学发展晚期的“隐逸派” 303

第五节 古典书学发展晚期创作理论研究的深入 308

第六节 古典书学发展晚期风格学研究的兴起 324

主要参考书目 340

后记 343