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第一章 走向生活与技术的美学 1

第一节 现代设计与现代设计美学 1

一、现代设计--艺术与工业技术结缘 1

二、“非艺术”辩 5

三、技术美学与现代设计美学 6

第二节 现代设计运动的兴起与现代设计美学的诞生 10

一、时代背景与历史条件 10

二、从罗斯金到新艺术运动 11

三、从德意志制造联盟到包豪斯 16

四、播散与成长 20

第三节 现代设计的原则 22

一、多轴的坐标系 22

二、功能原则 27

三、经济原则 33

四、科技原则 37

五、信息原则 41

六、艺术原则 45

七、合理原则 48

第四节 变动的家族 52

一、现代设计的特性 52

二、不定型的形态体系 55

第五节 美的呼唤 66

一、现代设计美学的意义 66

二、普遍的存在 68

第二章 人、人造物与环境 70

第一节 人-机系统 70

一、为了宜人高效 70

二、应用与渗透 77

第二节 生态环境的影响 82

一、设计离不开环境 82

二、设计生态环境 85

三、自然环境的影响 87

四、社会环境的影响 91

五、环境的相对性 99

第三节 设计与文化传统 101

一、文化及其构成 101

二、设计圈无所不在的文化 103

三、设计中的传统与“无传统” 112

第四节 结合：一致与反衬 118

一、设计的结合性 118

二、结合的主调：一致 121

三、反衬式结合 126

第三章 设计信息传播与接受 131

第一节 设计对话--信息 131

一、审美信息、艺术信息与设计信息 131

二、设计信息层次 137

三、设计信息与同构 140

四、设计信息的流动环节与特征 144

第二节 多元与主导 149

一、多元的设计信息 149

二、有序与主导 157

第三节 传播媒介与法则 163

一、设计信息传播 163

二、符号与象征 166

三、法则与策略 174

第四节 受众的权利 182

一、差异的客观性 182

二、阐释与扩充 185

三、在接受中提高 190

第四章 设计与心理 195

第一节 视知觉及其他 195

一、我们怎么看 195

二、“视觉质感” 201

一、定势与注意 203

第二节 牵住观众的视线 203

二、“图-底”种种 207

第三节 色彩心理效应 211

一、色彩视知 211

二、色彩与情感 215

三、色彩效果综合设计 220

第四节 光影感 223

一、最辉煌的经验 223

二、创造性的光和影 227

第五节 空间感 231

一、空间形态及其感受 231

二、心理空间及其利用 237

第六节 图形错觉 240

一、有趣的歪曲图形 240

二、错觉成因与设计 245

一、新奇感与模仿 249

第七节 流行心态 249

二、流行与习惯 252

三、复旧与创新 254

第八节 心理厌倦 255

一、适应、厌倦与厌烦 255

二、功能与启示 257

第五章 形式的魔方 263

第一节 点、线、面 263

一、点--最简洁的形态 263

二、表现运动的线 266

三、面以及点、线、面的结合 271

第二节 整齐一律与调和 273

一、齐一与重复 273

二、调和 276

第三节 均衡 277

一、体量相当 277

二、对称--最简章的均衡 282

第四节 比例与尺度 285

一、适当合宜的比例 285

二、尺度与模数 293

第五节 对比与特异 298

一、对比及其表现 298

二、特异--特殊的对比 302

第六节 节奏 303

一、节奏与韵律及序列 303

二、变化无穷的设计节奏 308

第七节 有机整体性 312

一、整体性与和谐 312

二、走出琐碎的误区 317

第八节 形式个性 322

一、有我的设计形式 322

二、情趣与类型 326

一、现代设计师--新一代人才 332

第一节 素养与培养 332

第六章 设计师与设计群体 332

二、知识结构与修养 336

三、能力与技巧 346

四、新设计教育 352

第二节 创造性 356

一、创造性及开拓精神 356

二、借鉴及其局限 361

第三节 走向风格 365

一、审美观与设计 365

二、“风格即人” 370

三、设计风格的形成 374

第四节 设计群体 381

一、群体及其类型 381

二、协调与合作 384

主要参考书目 387

后记 394