焦菊隐戏剧论文集pdf电子书版本下载

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序 曹禺 1

千言万语说不尽 1

导演·作家·作品 6

导演和作家 6

导演守则 7

导演四戒 9

演出三要素 11

有关写作的若干问题 13

语言的行动性 19

行动的语言性 26

艺术规律 30

导演的艺术创造 31

一 怎样认识文学剧本 31

二 导演是二度创造的艺术 34

三 怎样修改剧本 39

四 怎样体验生活 45

五 日记·自传·圆桌会议 55

六 怎样认识斯坦尼斯拉夫斯基体系 59

七 怎样运用斯坦尼斯拉夫斯基体系 66

八 怎样创造人物 77

九 导演是集体创造的中心 92

十 结论 95

我怎样导演《龙须沟》 96

一 强调剧本的思想性 96

二 强调演员的创造性 102

三 强调创造的集体性 108

关于话剧吸取戏曲表演手法问题——历史剧《虎符》的排演体会 113

《武则天》导演杂记 125

导演手记(一)(二) 152

和青年导演的谈话 175

导演的准备工作 175

接到剧本以后 178

分析剧本 181

导演构思 183

形象思维 185

导演计划 189

启发演员的主动性 191

引导演员进入角色 193

结合剧本做小品 195

演员的台词 196

艺术的真实 198

在体验人物中排戏 201

和舞台美术设计家合作 202

用观众的眼光检查戏 206

跟演员谈话 209

话剧向戏曲学习 210

中国戏曲艺术特征的探索 217

一 话题的范围 246

守格·破格·创格 246

二 阶级分析方法 248

三 程式——群众的默契 251

四 程式还是内容? 262

豹头·熊腰·凤尾 273

连台·本戏·连台本戏 298

和青年作家谈小说改编剧本 312

略论话剧的民族形式和民族风格 323

谈《降龙伏虎》和《红旗谱》 358

表演艺术上的三个主要问题 363

古老艺术的青春 377

现代汉语规范化与舞台语言 392

向斯坦尼斯拉夫斯基学习 396

契诃夫和莫斯科艺术剧院与斯坦尼斯拉夫斯基 405

奠定日本民族戏剧的能乐大师世阿弥 421

后记 陈刚 431