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序 1

第1章 美国现代主义艺术萌生的条件 16

1.1 概念 17

1.1.1 现代主义的含义 17

1.1.2 早期现代主义的年代界定问题 20

1.2 现代艺术的序幕 26

1.2.1 世纪之交的现代精神 26

1.2.2 美国本土艺术的现代性征兆 30

1.2.3 “跃跃欲试”的20世纪第二个十年 34

1.2.4 现代艺术的本土拓荒者 39

1.3 现代生活的艺术：“八人派”的现实主义探索 49

小结 57

第2章 美国画家对现代主义艺术的自觉意识 59

2.1 前“军械库”时期的美国抽象绘画：1910—1913 60

2.1.1 最后的美国本土“老大师”们 60

2.1.2 学生时代的马林、达夫与韦伯 65

2.2 斯蒂格利茨的周围 75

2.2.1 “291画廊”与新价值的形成 75

2.2.2 斯蒂格利茨周围的画家们 80

2.3 军械库画展带来的震动 98

2.3.1 展览的组织 98

2.3.2 “军械库画展”对于美国本土艺术家的触动 110

2.3.3 余音未了的“军械库画展” 115

2.4 色彩交响主义 119

2.4.1 麦克唐纳·赖特 119

2.4.2 摩根·罗素 123

2.4.3 托马斯·本顿的“色彩交响主义”时期 129

小结 133

第3章 美国现代主义艺术的建立期 135

3.1 “爵士乐时代”的现代主义之歌 136

3.1.1 “咆哮的20年代”与“进步”观念 136

3.1.2 亚瑟·达夫的“爵士乐绘画” 142

3.2 “精确主义” 153

3.2.1 约瑟夫·斯特拉 155

3.2.2 查尔斯·德莫斯 157

3.2.3 查尔斯·席勒 158

3.3 纯真的启迪：来自“他者”的影响 161

小结 167

第4章 美国早期现代主义艺术的影响 169

4.1 城市生活的疏离感 170

4.2 写实主义的嬗变 181

4.3 美国本土现代艺术大展及收藏 188

4.4 美国早期现代主义的遗产 198

小结 214

结论 216

参考文献 219

附录 226