墨戏与逍遥 中国文人画美学传统pdf电子书版本下载

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自序 1

绪论 1

(一) 文人画的审美本质与艺术特征 1

1． 以诗为魂 1

2． 以写为法 4

3． 水墨为尚 6

4． 抒情写意 15

(二) 「文人书的」三大形态 17

1． 文人画古典形态——优美 17

2． 文人画的近代形态——崇高 22

3． 呼唤文人画的现代形态——辩證和谐美 26

1． 以「人之逸」为原点 33

(一) 「逸」字的语义转换 33

一、「逸笔」文人画之写意美学传统 33

2． 由「人之逸」向「画之逸」的转化 34

3． 由「画之逸」向「人之逸」的回归 36

(二) 「逸」的美学内涵 36

1． 魏晋之「壮逸」 37

2． 唐代之「俊逸」 38

3． 宋代之「淡逸」 41

4． 元明之「高逸」 44

(三) 「文人画」写意美学的歷史的发展 49

1． 汉至魏晋之「有意」之「意」 50

2． 唐代之「无意」之「意」 55

3． 宋元明「写意」美学的深化 59

4． 「写意」美学的总结 67

二 顿悟——中国文人画之体验美学传统 80

(一) 禅宗顿悟的历史发展 80

1． 关於「南顿北渐」 82

2． 襌宗与文人士大夫的关系 84

3． 襌宗化了的文人士大夫 85

(三) 襌宗「顿悟」向審美「顿悟」的转化 87

1． 诗之禅意、画之禅意 87

2． 禅之诗学、禅之画学 93

(三) 審美顿悟的主要特征徵 103

1． 语义网络中的「顿悟」 104

2． 「顿悟」与審美体验 107

(一) 襌宗的叛逆精神对文人士大夫異端思想的启迪 112

三、 叛逆——文人画之浪漫主义美学传统 112

1． 从宁静到骚动 113

2． 从封闭到开放 116

3． 呵佛骂祖开启了文人士大夫的行创精神 119

(二) 文人画浪漫主义美学的主要征 121

1． 主观抒情 张扬个性 122

2． 自然为美 激活真我 126

3． 发抒愤激 伤感胸臆 128

4． 个性自觉 强调孤独 130

四、 天地造化为师——中国文人画之现实主义美学传统 135

(一) 文人画后变——写意向写境的运动 135

1． 以造物为师——浪漫主义向现实主义过渡的跡象 136

2． 以天地造化为师——开启文人画现实主义美学传统的黄山画派 140

3． 搜妙创真——文人画现实主义美学传统的基本特征 144

(二) 文人画现实主义美学传统的基本特征 147

1． 理论形态的经验性 147

2． 再现是为了更好的表现 148

五、 怪伟跌宕——文人画「以醜为美」的近代審美理想 150

(一) 「醜」伴随著浪漫思潮而出现 151

1． 「醜」在西方美学史上的历史发展 151

2． 「醜」在中国美学思想史上的历史发展 161

(二) 「醜怪」与文人画家的审美理想 165

1． 宋代——尚个性表现，不忌醜怪 165

2． 明代——以「醜」为審美对象的浪漫洪流 166

3． 清代——以「醜为美」的近代審美理想 168

1． 日本学者对「墨戲」一词的考察 173

(一) 墨戲的浪漫历程 173

六、 墨戲——中国文人画之審美本體论之传统 173

2． 中国文人墨戲意识的形成 175

3． 墨戲之作与墨戲之说 177

(二) 墨戲表现超越与和谐 182

1． 西方美学史上的游戏与中国文人画之墨戲 182

2． 墨戲艺术作品的存在方式 185

七、 吐墨——文人画之表现论美学传统 191

(一) 吐墨即表现 191

(二) 中国古代表现美学的发展 194

1． 表现美学的雏形 195

2． 表现美学发展的多向性 196

3． 表现美学的典型形态 198

1． 自我表现与直抒胸臆 203

(三) 中西表现美学及其影響下的绘画 203

2． 自我表现中的泛我与獨我 205

3． 表现的有限性与无限性 205

八、 移情与抽象——文人画之创作论美学传统 208

(一) 移情与抽象的现代阐释 209

1． 移情——客观化的自我享受 209

2． 抽象——录求棲息之所和获得安息的行动 217

(二) 中国式的移情与抽象 217

1． 乘物以游心——中国式的移情活动 217

2． 空灵简约——中国式的抽象表现 221

九、养氣——文人画之创作主體论美学传统 226

(一) 养氣从哲学范畴向美学范畴的转化 226

1．「氣」的物质观 226

2． 「养氣」从哲学范畴向美学范畴的转化过程 229

(二) 作为中国古代绘画美学命题的「氣韻生动」 232

1． 语义网络中的「氣」 232

2． 「韻」的语义转换 233

3． 谢赫的「氣韻」观念 234

(三) 「氣韻」的历史发展及其涵义的演变 237

1． 氣韻与笔墨——審美客體(画作)之整體效果 237

2． 氣韻与人品——審美客體向審美主體(画家)的遷移 239

3． 氣韻与养氣——文人画家自我精神的实现 239

(四) 养氣——文人画家创作主體的心理建构 241

1． 养氣——文人画家精神浄化之道 241

2． 养氣——文人画家審美心理建构 244

结语 252