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第一章 黄梅戏 1

第一节 黄梅戏与近代农业文明 2

第二节 黄梅戏与近代安徽社会 16

第三节 黄梅戏与近代民间歌谣 33

第四节 黄梅戏与近代中国戏曲 46

第二章 黄梅戏的定位 62

第一节 黄梅戏的吴楚文化素质 62

第二节 黄梅戏的通俗文化素质 76

第三节 黄梅戏的青春文化素质 92

第四节 黄梅戏的开放文化素质 105

第三章 黄梅戏的流程 121

第一节 乡土空间的黄梅戏 121

第二节 都市空间的黄梅戏 129

第三节 奔向高潮的黄梅戏 138

第四节 超越自我的黄梅戏 153

第四章 黄梅戏的拓展 163

第一节 学者介入与黄梅戏品位 163

第二节 人才培养与黄梅戏活力 174

第三节 歌舞渗透与黄梅戏现代感 187

第四节 声屏移植与黄梅戏开放性 198

第五章 黄梅戏的剧本 211

第一节 黄梅戏的题材 211

第二节 黄梅戏的结构 223

第三节 黄梅戏的人物 240

第四节 黄梅戏的语言 254

第六章 黄梅戏的音乐（一） 269

第一节 黄梅戏的主腔 270

第二节 黄梅戏的花腔 283

第三节 黄梅戏的三腔 288

第四节 黄梅戏的曲体 293

第五节 黄梅戏的旋法 298

第六节 黄梅戏的唱法 313

第七节 黄梅戏的乐队 319

第七章 黄梅戏的音乐（二） 324

第一节 南腔与北调的融合 324

第二节 中味与洋味的调和 330

第三节 移步与换形的交织 334

第四节 浅易与深刻的统一 341

第八章 黄梅戏的表演 345

第一节 稚拙可爱的早期表演范式 345

第二节 圆熟有致的当代表演形态 353

第三节 丰富多样的未来表演趋势 367

第四节 永无定型的动态表演个性 374

第一节 严凤英 382

第九章 黄梅戏的代表人物 382

第二节 王少舫 393

第三节 马兰 400

第四节 黄新德 405

第五节 韩再芬 410

第六节 陆洪非 415

第七节 时白林 420

第十章 黄梅戏的代表作品 425

第一节 《天仙配》 426

第二节 《女附马》 435

第三节 《打猪草》 443

第四节 《夫妻观灯》 446

第五节 《无事生非》 451

第六节 《红楼梦》 459

第七节 《徽州女人》 469

后记 475