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目录 1

引言 1

第一章概述：多种形式并存的近代剧 13

坛 13

一传奇和杂剧 14

三 昆曲 18

三 皮黄 23

四其他地方戏 30

五 从“文明戏”到话剧 37

第二章近代三大戏剧学家对戏剧形式 47

的贡献 47

一三大戏剧学家产生的理论背景 47

二 王国维论戏剧形式 54

三吴梅论戏剧形式 59

四 齐如山对民族戏剧形式的贡献 65

五三大戏剧学家之比较 74

第三章近代传奇杂剧对传统戏曲形式 80

的维护与背离 80

一近代传奇杂剧对传统戏曲形式 81

的维护 81

二近代传奇杂剧对传统戏曲形式 89

的背离 89

三 近代传奇杂剧与世界戏剧潮流 99

第四章昆曲舞台上的花样翻新 105

一通俗化的尝试 105

二戏剧化的努力 113

演变 125

一早期皮黄剧本的形式特点及其 125

（上） 125

第五章皮黄戏的形式特点及其演变 125

二 谭鑫培追求“戏理”的努力 137

三 梅兰芳的艺术创新 148

第六章皮黄戏的形式特点及其演变 161

（下） 161

四 “海派”京剧的特点与由来 161

五 “海派”创始人汪笑侬 168

六 “海派”集大成者周信芳 174

七 主张中西合璧的两栖艺术家欧 181

予倩 181

八小结 190

第七章民间色彩浓郁的地方戏形式 191

一近代地方戏剧本文学探微 191

二 近代地方戏舞台艺术蠡测 210

第八章创始期话剧的形式特点 222

一用外语演出的话剧 223

二改良新戏 223

三 春柳社在国外的演出 228

四 “文明戏” 230

五 “五四”时期的话剧形式 242

第九章近代戏剧形式在国外 255

一 近代以前中国戏曲在欧洲的传 255

播 255

二 近代戏曲在国外的影响 260

三 外国戏剧家论近代戏曲 269

四 近代戏曲对外国戏剧形式的影 277

响 277

简单的结语 286