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绪论 1

第一章 俄国形式派 15

第一节 俄国形式派的缘起 16

第二节 俄国形式派的演变概况 20

第三节 俄国形式派的基本特征 29

第二章 什克洛夫斯基 39

第一节 艺术即程序 40

第二节 材料与程序 47

第三节 反常化与自动化 56

第四节 变形与差异感 64

第三章 形式派的中坚 72

第一节 诗性语与实用语 73

第二节 形式与内容 80

第三节 情节与情节分布 89

第四章 雅可布逊 100

第一节 文学性 101

第二节 文学和语言学 107

第三节 语言学与诗学 114

第四节 极性概念与对等概念 119

第五章 新批评派 128

第一节 新批评派的缘起 129

第二节 新批评的发展慨况 133

第三节 新批评的特点 144

第六章 艾略特与瑞恰慈 149

第一节 非个性论 150

第二节 感性解体 156

第三节 非指陈性伪陈述 160

第四节 语境 165

第七章 新批评派中坚 172

第一节 含混与复义 174

第二节 本体论 177

第三节 构架—肌质 182

第八章 新批评派的核心 187

第一节 张力论 188

第二节 不纯诗论 194

第三节 悖论与反讽 200

第四节 释义误说 207

第九章 法国结构主义 212

第一节 法国结构主义的缘起 213

第二节 法国结构主义的演变概况 218

第三节 法国结构主义的特点 232

第十章 列维—斯特劳斯 241

第一节 神话的结构 242

第二节 分析“猫” 246

第十一章 托多罗夫 252

第一节 叙事作品语法 253

第二节 诗学 257

第三节 批评的批评 261

第十二章 巴尔特 267

第一节 写作零度 268

第二节 符号学原理 274

第三节 叙事作品结构分析 281

第十三章 形式结构派文论在中国 288

结语 296

后记 311

参考书目 314