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1 概况 1

1.小说 1

1.1 惟理论的式微 1

序言 1

1.2 小说现实主义的喷涌 2

2.造型艺术和音乐 4

2.1 绘画 4

2.2 音乐 5

3.电影 7

3.1 20年代电影：探索的电影 7

3.2 法国的古典主义(1930——1945) 8

3.3 战后的电影(1945——1960) 9

3.4 新浪潮 10

1.1 一个成问题的单位 13

2 新小说/新电影：尝试定义 13

1.新小说 13

1.2 文学遗产和概念环境 15

1.3 新小说的诞生与凝聚 17

1.4 论点和理论化 21

2.新电影 31

2.1 缺乏运动：一种探索的电影 31

2.2 左岸电影 34

2.3 A.霍乃——新电影的关键人物 35

2.4 独立电影人 39

2.5 新小说家和其他体裁 41

2.6 新小说家和电影 44

2.7 混合体裁，剧本，电影小说 51

2.8 热爱电影的一代 53

3 一种言语与它所生成的言语 56

1.随意/动机 57

1.1 现实的缺失与介入 58

1.2 叙述视点/非叙述视点 60

1.3 电影：现实的艺术还是非现实的艺术 62

2.内在性/外在性 63

3.时间/空间性 69

4.单一性/多样性 74

4.1 电影中的声带 75

4.2 个人创作/集体创作 86

4.3 结论 92

4 一种新的审美观 94

1.面向虚构的自我参照性 94

1.1 对艺术再现的质疑 94

1.2 对现实的新理解 98

2.攻击性结构 102

2.1 重复 103

2.2 碎片与混杂 107

2.3 结构模式 114

2.4 元推论 118

3.一种新的时空 120

3.1 空间 121

3.2 时间 126

4.人物的新地位 130

5.意义的丧失 134

5.1 日趋衰败的故事 134

5.2 陈述控制权的丧失 136

5.3 迷宫 137

6.新作品/新读者兼观众 142

作为结论 145