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第一部分 电影读解论 1

第一章 读解是电影审美过程的深化 3

电影语言的特征 4

什么是读解 9

读解的本质 16

第二章 电影的表层读解 25

电影语言基本元素的读解 25

电影语言基本句法——蒙太奇的读解 75

第三章 电影结构的深层读解 83

电影结构系统的读解 83

电影意义系统的读解 92

第二部分 影评写作论 101

第一章 构思与思维主体 103

多向性思维 103

内向性思维 108

主体的存在 113

第二章 构思与优化选择 120

影评对象的选择 121

影评角度的选择 125

影评尺度的选择 131

第三章 构思与文章思路 137

影评观点的提炼 137

影评观点与文路 144

第三部分 电影评论文辑 151

论新时期银幕上的毛泽东形象 153

演不尽的毛泽东 167

有谁扮演毛泽东 174

爆竹文化的深刻隐喻 176

明星魅力探秘 180

灵魂拯救的一曲壮歌 186

失去平衡与复归平衡 188

子弹与琴——巧妙的物象组合 190

激情熔铸艺术 192

对比的魅力 194

晃动镜头与浮躁情绪 196

《大转折》有了新转折 198

末路穷途与英雄本色 199

人类前瞻性命题的艺术阐释 203

中国版的《裸岛》 207

正在崛起的“新西部片” 210

一部全景海军影片 212

《离开雷锋的日子》给中国电影带来的思考 213

’97中国电影和市场大透视 217

中国电影哪儿去 224

中国电影敢对进口大片说“不” 227

中国电影你旺不旺 230

中国电影为谁而拍 233

中国电影应该说不 234

且看今朝电影的锣鼓 236

科学技术与电影发展 238

电影面对高科技 241

献礼片喜忧录 243

怀旧与“老”字号 245

话说“倒计时” 247

二点五亿美元能挪用吗 249

观众究竟算什么 251

希望 253

令人失望的上海国际电影节 255

张艺谋缺了什么 256

有感于古月落选 258

感知冯小宁 260

想起张雁 262

“魔盒”：机器的发明 264

电影的预言人 266

最早的影片 268

电影不是艺术 270

乔治·梅里爱的“偶然” 272

梅里爱的贡献 274

触目矛盾的《一个国家的诞生》 276