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序 1

引言 1

戏曲“脚色”的语词来源 5

戏曲“脚色”的形态特征 9

戏曲“脚色”的本质属性 17

“脚色”与角色 24

小结 28

脚色分行史述 36

部分戏曲剧种分行情况及部分京剧行当的演变 46

戏曲脚色分行的因由分析 68

行当与人物、演员的对应关系 78

行当中表演风格划分的结果——流派 98

现代戏与新编历史剧对京剧行当带来的挑战 114

京剧表演行当中的龙套、武行 116

戏曲程式概说 123

戏曲程式中的方式方法 132

戏曲程式中的造型材料 143

戏曲谚语、口诀对戏曲程式的作用 147

戏曲程式的组接、变通及提高 152

程式内容来源的推想 157

程式思维 162

作为审美主体的戏曲程式 165

戏剧时空综述 181

中西方戏剧时空意识的不同 188

戏曲时空处理中的假定性方法及其原理 194

戏曲时空的审美特征 212

戏曲演唱的抒情本色 223

戏曲演唱的抒情方法 227

戏曲演唱的“字美”技巧 243

戏曲演唱的“声美”特征 252

戏曲演唱的“韵味”与方法 260

关于唱工戏 269

戏曲念白概说 277

戏曲念白功能及念白基本功的训练 279

戏曲念白分类 288

京剧念白套式简介 296

戏曲做工概说 301

戏曲做工的训练与体验 312

戏曲做工的规范与美感 320

关于做工戏 324

戏曲武功概说 329

戏曲武功基本内容 333

戏曲武功训练简介 335

关于武戏 337

戏曲化妆概说 344

戏曲化妆的大致分类 347

戏曲脸谱造型的依据 356

戏曲脸谱的审美追求 359

戏曲服装概说 363

戏曲服装的外观要素及其分类 366

戏曲服装的造型手法及审美功效 377

主要参考文献 380

后记 383