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绪论 1

第一节 艺术形态视野下的戏剧与绘画 1

第二节　戏曲和绘画共同的艺术思维特征 10

第三节　前人研究概况和本文的研究思路 31

第一章　明代剧论和画论基本情况 37

第一节 明以前剧论和画论发展情况 37

第二节 明代戏曲理论发展情况 51

第三节 明代绘画理论发展情况 57

第四节 明代剧论和画论的理论形态 63

本章小结 74

第二章　明代画论对剧论的影响 75

第一节 形神论对剧论的影响 75

第二节 意趣论对剧论的影响 107

本章小结 125

第三章　戏曲批评中的绘画语汇 127

第一节 用绘画技法进行戏曲批评 127

第二节 以“画”的观点赏鉴戏曲 138

本章小结 145

第四章　画论和剧论对创作主体问题的认识 147

第一节　戾（利、隶）家与行家 147

第二节 关于人品对作品影响的不同看法 158

第三节 戏曲与绘画创作主体论的同与异 172

本章小结 193

第五章　画论与剧论关于艺术风格取向的比较 195

第一节 画论和剧论在尊古旗帜下的不同取向 196

第二节 画论和剧论雅俗的不同好尚 207

第三节 文人化与南方化 223

本章小结 237

第六章　明代画论与剧论发展的趋同性 238

第一节 戏曲的文学化 238

第二节　绘画的文人化 256

本章小结 275

第七章　明代戏曲版画与戏曲、绘画理论 276

第一节　戏曲版画的兴盛 277

第二节 明代戏曲版画画家、内容、形式的变化 281

第三节 戏曲版画所体现的戏曲理论与绘画理论的交汇 299

第四节 明代戏曲版画的批评意义 318

本章小结 330

第八章　徐渭、陈继儒与明代剧论、画论 332

第一节　徐渭的戏曲、绘画理论和创作 334

第二节 陈继儒的戏曲理论和绘画理论 380

本章小结 403

结语 405

参考文献 409

后记 421