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绪论 1

一、诸宫调的发现 1

二、诸宫调研究的现状 3

三、诸宫调作品的整理 9

四、深入研究诸宫调的意义 13

诸宫调的历史 17

一、早期诸宫调 17

（一）诸宫调的兴起 17

（二）诸宫调产生的条件 19

二、金代诸宫调 23

（一）金代的伎艺与诸宫调 23

（二）《刘知远诸宫调》 26

（三）《西厢记诸宫调》 35

（四）金代诸宫调的特点 42

三、南宋诸宫调 45

（一）南宋诸宫调的概况 46

（二）南宋诸宫调的形式特点 47

四、元代诸宫调 51

（一）元代诸宫调的兴盛 51

（二）王伯成与《天宝遗事诸宫调》 54

（三）诸宫调的衰落 56

诸宫调的音乐体制 60

一、宫调与曲牌 60

（一）宫调 60

（二）曲牌 64

二、音乐单位的组合特点 67

（一）一曲独用 68

（二）一曲带尾 69

（三）多曲带尾 73

三、诸宫调的演唱 77

（一）表演方式 77

（二）表演程序 80

（三）主要伴奏乐器 86

诸宫调的文学意义 93

一、诸宫调的题材 93

（一）佚散作品名目辨疑 94

（二）题材类型与源流 97

（三）《双渐小卿诸宫调》 100

二、诸宫调的文学特性 103

（一）语言的通俗化 104

（二）思想内容的世俗化 107

（三）审美趣味的大众化 113

三、诸宫调主题的文学史意义 117

（一）“西厢”主题的文学史意义 117

（二）“长恨”主题的文学史意义 126

诸宫调的艺术渊源 133

一、诸宫调与传统讲唱文学 133

二、诸宫调与曲子词 136

（一）宫调、曲牌的传承关系 137

（二）体式、音律的因变 140

（三）曲子词对诸宫调产生影响的原因 142

三、诸宫调与说话 143

（一）说话伎艺的发展概况 143

（二）说话对诸宫调的影响 145

（三）诸宫调与说话的差别 148

四、诸宫调与鼓子词、大曲、宋杂剧 151

（一）诸宫调与鼓子词 151

（二）诸宫调与大曲 153

（三）诸宫调与宋杂剧 154

五、诸宫调与缠令、唱赚 158

（一）诸宫调与缠令 158

（二）诸宫调与唱赚 161

诸宫调与南北曲 166

一、诸宫调对北曲的影响 166

（一）金院本与元杂剧 167

（二）宫调、曲牌之沿革 169

（三）音乐组织结构的传承 171

（四）形式特点的影响 175

二、诸宫调与南戏的关系 177

（一）诸宫调与南戏的形成 178

（二）诸宫调与南戏的音乐结构 181

（三）诸宫调与南戏的表演 186

主要参考书目 189

后记 198