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序&沙叶新 1

前言 从文明戏到新时期话剧 1

第一章 戏剧的审美性 8

第一节 戏剧的特性 8

动作性 8

综合性 12

剧场性 14

第二节 戏剧情境 16

第二章 话剧的分类 20

第一节 悲剧、喜剧、正剧 20

动人的悲剧 21

喜剧与笑 28

“接近现实生活”的正剧 34

结局与戏剧体裁 37

第二节 情节剧、问题剧、历史剧 39

情节剧的优势 40

问题剧的批判精神 42

历史剧的历史感和现实感 45

第三章 表演艺术 49

第一节 话剧表演的特征 49

生活化的语言和动作 50

预定性、自主性、重复性 53

演员与观众交流 56

第二节 话剧表演的佳境 59

真而美 60

个性化 65

独创性 67

第三节 台词功夫 70

怎样才算念好台词 70

挖掘潜台词 75

第四节 技法例释 79

重复 79

对比 80

控制 81

含蓄 82

过渡 83

掌握节奏 84

欲擒故纵 85

相反相成 86

带戏上场 87

第五节 配角的艺术 88

角色无大小 88

配角的演技 90

第六节 体验派、表现派、布莱希特和中国学派 93

体验派、表现派、布莱希特 93

中国学派的表演 96

第四章 舞台美术 100

第一节 舞台美术概述 100

第二节 舞台美术的功能和作用 106

空间结构 107

特定环境 111

视觉形象 116

第三节 通过整体向观众“说话” 119

第五章 话剧音乐 126

第一节 音乐在话剧中的地位 126

第二节 话剧音乐的妙用 129

第六章 导演艺术 133

第一节 导演的出现及其重要性 133

第二节 导演艺术整体美 138

第三节 基本艺术手段 144

舞台调度 145

构筑画面 149

舞台节奏处理 152

氛围感应 155

色彩配置 158

第四节 导演的创新意识 160

两种导演方法 161

京沪话剧的风格流派 166

后记 173