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建构多元鲜活的戏曲编剧理论 1

戏曲人物塑造的美学追求 10

生活中的人和戏曲中的人 19

戏曲人物的捕捉与设置 28

人物离不开行动 37

写出人物的发展变化 44

戏曲人物形象塑造的拓展与深化 49

戏曲文学风格的多样化追求 60

傩——导源于巫术的鬼文化 72

面具——缪斯家族的成员 81

男旦雌黄 92

荀艺三论 105

漫说传统论继承 118

任重道远苦苦求索 127

中西戏剧发生之比较 136

戏曲会被开除“艺籍”吗？ 147

写意戏剧观危机辩 154

别光看热闹要学看门道 160

关于昆剧的若干思考 166

让戏曲走向银幕荧屏 170

梆子腔和说唱艺术 176

吹腔辩析 192

秦腔两家说 204

梆子——农民的艺术 215

白莲教和梆子戏 222

漫谈梆子剧目产生流变规律 238

火辣辣的爱情 250

家庭变奏曲 258

秦香莲剧目的衍变 269

杨家将和杨家将梆子戏 286

梆子戏中的绿林好汉戏 297

巾帼何须让须眉 307

梆子戏非君非圣的鲜明倾向 315

不患其多，而患其劣 321

双美：梦寐以求的境界 327

戏似观山不喜平 329

曲高韵雅耐人寻味 331

朗笑悲歌天地间 334

难得的艺术精品——京剧《曹操与杨修》 340

三谈京剧《黄荆树》 343

雄浑·凝重·悲壮·惨烈 347

师情·师德·师魂 349

梦里人生 352

“天下第一难！” 354

由《旮旯胡同》想到“定向戏” 358

借旧章出机杼，寓冷峻于激情 361

奉献者之歌 367

辉煌与悲壮 370

场上之曲 372

独具风味话《烟壶》 376

小戏不小 378

铁板铜琶唱英雄 380

锡剧之光 385

第一部《中国戏班史》 393

戏剧与“财神爷” 395

身融艺海魂系菊坛 397

暮鼓晨钟响耳畔 400

初识魏海敏 403

天山脚下觅古曲 405