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导论 1

第一章 线与点的形象结构 13

一 尖锥“毛笔”和扁平“刷子”的差异——从中西绘画的不同工具谈起 13

二 “线点结构”和“块面组合”的本质区别——中西画法的美学差异 18

三 中国画的“半抽象”特质形成的历史轨迹 25

四 “抽象美”和“具象美”的矛盾性——艺术形象的审美心理实质 33

第二章 抽象美和程式化 40

一 中国画中的“程式化”因素和特点 40

二 “程式化”因素的美学价值及其起源 44

第三章 艺术比兴和审美情愫 54

一 中国画中的“比兴”形象 54

二 艺术和科学有本质区别 57

三 中国画中的“比兴”形象的历史演化 61

四 “比兴”形象和审美情愫 67

第四章 中国绘画的社会历史根源 78

一 中国画中蕴含的独特的情感内容 78

二 中国画的特殊性质来源于特定的社会生活（反映） 86

三 正确认识中国封建社会是研讨中国绘画的关键问题 93

附录篇 103

山水画起源辨 103

唐人仕女画概观 116

唐人山水画新考 123

苏东坡作画与论画 133

重评“米点”山水 146

马远、夏珪和南宋院体山水画 154

扬补之和《四梅花图》卷 165

徐渭其人其画 173

董其昌山水画的艺术价值 177

“仿古皆借境”——王原祁“仿古”山水的美学本质 179

也谈抽象美 185

后记 193